■劉德華與鄭秀文的對手戲令人印象深刻 圖TP

　　文藝時評

　　上海文藝評論專項基金特約刊登

　　嚴格來說，《盲探》不是一部真正意義上的犯罪推理片，片中甚至有些線索缺乏邏輯，但這并不妨礙它成為一部近年來難得的好片。昨日，該片在南京首映，杜琪峰在片中一改以往的陰郁嚴肅，延展了杜氏的黑色幽默，從而令整部影片更具感染力。

　　開頭有些無厘頭

　　影片以小敏失蹤案為貫穿始終的主線，同時穿插多條案件線索。開頭顯得有些無厘頭:鄭秀文扮演的女警何家彤被派去給同組成員買冰沙，頂頭上司卻突然要求她跟蹤一位盲人。于是劉德華扮演的“盲探”莊士敦閃亮登場，用近乎警犬般靈敏的鼻子和耳朵，找到了香港“樓頂潑濃酸傷人案”的真兇。此后，故事情節(jié)開始快速發(fā)展……影片前半部明顯好于后半部，中后段進展有些拖沓和凌亂，盲探的幾處推理也略顯突兀生硬，好在并不影響影片的整體。

　　觀眾如坐過山車

　　與其說《盲探》是部驚悚片，不如說它是一部喜劇片。導(dǎo)演將原本正經(jīng)嚴肅的犯罪推理過程進行了喜劇化處理，消解了偵探片中的嚴肅莊重感，將杜氏風(fēng)格的黑色幽默在片中展現(xiàn)得淋漓盡致，比如莊士敦趴在樹上大叫“何家彤，快來救我啊!”而兇手則在樹下不停追問“誰是何家彤?”;又比如莊士敦執(zhí)槍于千鈞一發(fā)之際打中匪徒，受傷的何家彤則用虛弱的聲音說:“到底是偶像，眼盲了都能打中。”杜琪峰用極其夸張的手法把現(xiàn)實和想象糅合在一起，并悠然自得地在不同情境的鏡頭語言中切換，時而輕松，時而血腥，時而驚悚，卻過渡得很自然，令觀眾的觀影感受也如坐過山車般上下起伏。

　　劇情更加接地氣

　　《盲探》集中了許多杜氏影片中的人物特色，主角“盲探”莊士敦的探案風(fēng)格形似劉青云扮演的“神探”，喜歡還原案情和換位思考，同時還有和靈魂對話的能力;片中男女主人公你來我往的喜劇式對立，又令人聯(lián)想到早年鄭秀文和劉德華在《孤男寡女》中的對手戲;影片在敘事上利用了閃回和插敘，并在情景推理與日常場景中來回切換，像極了《大只佬》。杜琪峰通過抖各種小包袱，以及對影片節(jié)奏的掌控來營造幽默意境，對于普通觀眾來說，《盲探》不像《毒戰(zhàn)》那樣陰郁嚴謹，也不像《放逐》那樣主觀張狂，而是變得更加通俗易懂，更接地氣。

　　兩位主演很出彩

　　片中兩位天王天后再次相逢令人倍感親切。華仔不戴墨鏡演盲人，眼神反而控制得很好，比梁朝偉在《聽風(fēng)者》中的表演更自然真實。而鄭秀文依然是那種大大咧咧沒頭腦的樣子，和劉德華在對手戲上擦出的火花令人印象深刻。兩人無間的默契感和近乎癲狂的表演方式，為影片帶來了一種有別于以往杜氏影片的特殊風(fēng)味。

　　張藝

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