在王安憶看來，莫言能夠獲得諾貝爾文學獎，也證明了中國有一個持續(xù)的寫作群體存在，“諾貝爾獎有一個條件，就是不能一篇作品很棒就行了，而是要持續(xù)地寫作�！钡沁@一代作家群體，有很多卻沒有繼續(xù)從事寫作，王安憶感慨：“這批人不能夠簡單地用才華不夠、江郎才盡來形容。50后作家，包括60后，他們的才華要遠遠超過現(xiàn)在70、80、90后的作家。”
王安憶認為，很多人創(chuàng)作力的枯竭是因為面臨“職業(yè)寫作”這一新課題時，都沒有做好準備。隨后，王安憶列舉了西方的一些類型小說及戲劇作品，比如《十二個人》就特別重視寫作技巧、情節(jié)的展開、節(jié)奏的把握。相比之下，包括50后這代人在內(nèi)大多數(shù)中國當代作家，都缺乏創(chuàng)作技巧，“我們消耗材料消耗得非常大，在西方小說里，很小的一點東西，可以越滾越大，我們用材料很不節(jié)約。我們的材料、感情很豐富，就是消耗了大量的東西，這是寫作不能持久的原因�！�
小說是符合邏輯的“空想”
談到對小說概念的理解，王安憶稱小說是空想的藝術(shù)，“寫故事很大程度上就是一個空想，但是不能脫離現(xiàn)實的邏輯�！彼硎緩陌拙右椎摹堕L恨歌》到洪升的《長生殿》，就是一個不斷空想、豐富的過程，“張愛玲說過，看楊玉環(huán)和唐明皇的故事就像是晚報上的本土新聞。洪升的《長恨歌》就愛把絕世佳話寫成了世俗的坊間傳聞，小說也是有非常世俗的一面�！蓖醢矐浾J為，小說家一定是特別能編制謊言的人，要把空想的東西用大量世俗的細節(jié)支撐起來。
對于小說與現(xiàn)實的關(guān)系，王安憶認為，小說僅僅是反映現(xiàn)實生活的，一方面作家要描述一個非�，F(xiàn)實的車，“人在巨大的榮譽底下感受的，恐怕他自己最清楚。他挺能扛的，要是換一個人不一定能扛得住�！�
對此，莫言則坦 獎對創(chuàng)作確實有很大影響，他說：“焦慮、痛苦最終總是能克服的，渴望寫作確實是我目前最大的一個愿望。我覺得寫作帶來的困惑，還是用寫作來解決吧。我會看淡這些，希望大家和媒體也要看淡�，F(xiàn)在來看，我獲得諾獎的最大意義，就是證明中國有很多作家有了獲得諾獎的資格。”他隨后補充道，“王安憶得諾貝爾文學獎，爭議肯定比我小，我希望將來中國盡快再出現(xiàn)一個獲諾獎的作家，我就退休了�！�
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