生活的經歷，讓山本耀司更欣賞自強自立的女性，并將這種男性特質的理念帶入女裝設計中，呈現出雌雄同體的美學概念。山本耀司說，我“僅僅是想讓女人穿上男人的衣服”。

　　成長經歷讓山本耀司在后來的設計師歷程中思想獨立，質疑潮流，否定世俗。投身巴黎時尚圈后，卻排斥所謂的“時尚”，削減著繁縟的結構和造型，堅持設計的簡潔、樸實之風。

　　對現實的厭惡感貫穿著他的設計生涯。他在書中說：“我的厭惡就像一顆永不能拆除的炸彈。它就在那兒，貼著我的心，挨著我的胃�！�

　　與名人朋友的跨界友誼

　　山本耀司有很多名人朋友，他們多是各自領域的頂尖人物。在書中，他談到了與他們的交往與友誼。

　　“在好萊塢拍電影，連小角色的服裝都是花大價錢制作的�！币淮�，日本 導演北野武向山本耀司暗示，請其為他的電影設計服裝。山本耀司坦陳：“電影服裝設計真的是一件難事�！奔幢闳绱�，他依然與北野武合作了幾部影片，如《座頭市》。但對于北野武的電影，山本耀司更欣賞的卻是自己沒有參與的，如《小奏鳴曲》和《花火》。

　　在德國 導演文德斯不遺余力的推介下，1993年，山本耀司迎來了他最崇拜、尊敬的德國戲劇作家海納·米勒，這位慕名而來的客人向他提出要求：在自己新編瓦格納歌劇中，打破瓦絡納的傳統(tǒng)，設計具有顛覆性的服裝。

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