作為大眾通俗藝術(shù)樣式的電視劇，表現(xiàn)技法固然重要，但表現(xiàn)內(nèi)容常常有著藝術(shù)選擇的優(yōu)先性地位，能夠讓電視劇不至于沒落為十足的市場(chǎng)雜耍決非其表現(xiàn)技法，而首先在于它關(guān)注什么、力圖表現(xiàn)什么。當(dāng)下熒屏宮斗劇、穿越劇、諜戰(zhàn)劇、軍旅劇、情感劇混雜，但是卻惟獨(dú)缺少正面表現(xiàn)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)特別是時(shí)下公共領(lǐng)域重大話題的電視劇。從這個(gè)角度來看，2012年播出的《青瓷》和《浮沉》在題材選擇、內(nèi)容表現(xiàn)上毋庸置疑地脫穎而出。
商戰(zhàn)劇骨架的合理構(gòu)建
這兩部電視劇均由小說改編，但在重要情節(jié)上多有刪改，直接影響著受眾對(duì)人物的評(píng)價(jià)�！肚啻伞吩谶@方面更為明顯。討論其中的變化及優(yōu)劣不是本文的主旨。需要指出的是，電視劇創(chuàng)作對(duì)文學(xué)的借重意義確實(shí)不同反響。身處轉(zhuǎn)型期的中國(guó)社會(huì)及中國(guó)經(jīng)驗(yàn)有著前所未有的復(fù)雜性，它深受全球化的影響，但又有著獨(dú)特的中國(guó)背景。這給把握和表現(xiàn)這種獨(dú)特的當(dāng)下中國(guó)經(jīng)驗(yàn)無疑帶來了巨大挑戰(zhàn)，創(chuàng)作者除具備思想家的敏銳、藝術(shù)家的情懷之外，還需要深入了解當(dāng)代社會(huì)生活多方面的信息和知識(shí)。因此，當(dāng)下題材格局配置上的“戲說化”和“瑣屑化”特征不僅有創(chuàng)作者的“不為”因素，也同時(shí)包含了“不能”乃至“無能”的因素。從這個(gè)角度看，商戰(zhàn)題材電視劇之所以難寫，除了要把商人、企業(yè)家的情感生活表現(xiàn)得生動(dòng)感人外，最重要的是支撐起大情節(jié)的“事件”和“沖突”，它們不僅要符合人們對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活的基本認(rèn)知和期待，還要富于審美沖擊感和價(jià)值。
《青瓷》《浮沉》所設(shè)置的“事理”是扎實(shí)可信的，拍賣行的權(quán)錢交易、雅賄現(xiàn)象、地產(chǎn)開發(fā)商、承包商和國(guó)家執(zhí)法機(jī)關(guān)之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系、沖突都被表現(xiàn)得入情入理�！陡〕痢穱@外資對(duì)國(guó)企的合圍環(huán)環(huán)相扣、互爭(zhēng)雄長(zhǎng)，人物個(gè)性、人性深層的東西都被處理得細(xì)膩入微、富于張力。
二元對(duì)立模式的有效突破
文學(xué)母本的豐富不僅賦予了這兩部電視劇公共話題大敘事的表現(xiàn)內(nèi)容和扎實(shí)的“事理”，更貫注了深厚的“情理”，兩部作品都涉及到當(dāng)下社會(huì)最敏感的誠(chéng)信與規(guī)則問題，對(duì)金錢、道德底線、愛情、友情、親情等都進(jìn)行了審美反思。“事理”與“情理”的有機(jī)結(jié)合，讓這兩部商戰(zhàn)題材電視劇的品質(zhì)獲得了基本保證。
兩劇的大骨架以細(xì)針腳為根基，這使其“大”而扎實(shí)，細(xì)膩卻并不“瑣屑”�！肚啻伞穼�(duì)人性復(fù)雜性的把握有新的審美突破，張仲平和顏若水都不是傳統(tǒng)意義上的“好人”或“壞人”，張世故、圓滑，對(duì)外對(duì)內(nèi)瞎話都隨口就來，為了利益不惜卑躬屈膝、討好賣乖乃至行賄。但是，這個(gè)人物又有其可貴的一面，做事不走極端、尊重生命、有真情、重底線、愛護(hù)家人，這使這個(gè)一天到晚瞎話流舌、惟利是圖的商人成為一個(gè)調(diào)色板，而非涇渭分明的概念。他的多色彩和復(fù)雜性，恰恰是當(dāng)下斑駁陸離的社會(huì)霓虹燈的投影和反映�！肚啻伞穼�(duì)張仲平這個(gè)人物的表現(xiàn)雖然仍有皮相和膚淺之感，但從電視劇史的角度看，他卻有著不同尋常的審美價(jià)值。
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