正是在“主流文學”荒蕪的田野上，網(wǎng)絡文學的野草旺盛地生長起來。如果說新中國文學機制是靠政治力量建構(gòu)的，這里的龐然大物卻是資本。資本使最初非功利的、五花八門的網(wǎng)絡寫作迅速類型化。但凡事都有一體兩面，就像當年的“革命暴力”把作家變成了“文學工作者”，但與此同時在工農(nóng)兵中建立起一支前所未有的業(yè)余作者百萬大軍，今天的“資本暴力”又在把作家再度變?yōu)?ldquo;網(wǎng)絡寫手”的同時，迅速建立起一個無論在數(shù)量上還是覆蓋規(guī)模上都足以和當年的“專業(yè)作家”匹敵的作家網(wǎng)絡。網(wǎng)站編輯在一定程度上代替了期刊編輯的職能，當然，一切都以商業(yè)利益為 標準。網(wǎng)絡寫手的生存條件可以說極為殘酷，門檻極低，千萬人競發(fā)，一日數(shù)更、一更幾千字的寫作強度使之幾乎成為一種高風險的青春行業(yè)。最后能存活下來的“大神”都得有“小強”般的生命力。不過，不少沒有寫作經(jīng)驗的寫手也正是這么硬寫出來了。今天小鎮(zhèn)上的“余華們”是會投奔文學期刊還是文學網(wǎng)站呢?恐怕是后者。這里沒有褒貶的意思，我們不能小看粗俗的名利動機對文學的催動作用，沒有一種生命力旺盛的藝術(shù)是生長在蒸餾水里的�？偸窍扔心嗌尘阆拢庞写罄颂陨�。一個文學的大國需要文學人口的基數(shù)，應該說，網(wǎng)絡文學恢復了億萬民眾心中的文學夢，修復了千萬文學青年腳下的作家路。
批評界先學“土著”語言，再發(fā)出自己的聲音
一直關(guān)注研究網(wǎng)絡文學的馬季先生有言：網(wǎng)絡作家是“在生存中寫作”，主流作家是“在寫作中生存”。“在生存中寫作”決定了網(wǎng)絡文學天然的“當下性”，但能否從中生長出經(jīng)典性的作品呢?這主要依賴于受眾的分化和分層。在此過程中，精英批評的介入其實是非常重要的。如果精英批評能夠有效地影響粉絲們的“辨別力”和“區(qū)隔”，將自己認為的 作品和 元素提取出來，在點擊率、月票和網(wǎng)站排行榜之外，建立一套“精英榜”，對網(wǎng)絡文學的良性發(fā)展，抵抗文化工業(yè)“向下拉齊”受眾趣味的力量將十分有益。現(xiàn)在，這部分工作一直是“精英粉絲”們在自發(fā)地、零散地做，學院派的批評家們極少介入。一方不屑于說，一方也不屑于聽。對于一直高居象牙塔尖的學者們來說，突然發(fā)現(xiàn)身下的底座空了，十字街頭上蓋起的摩天大樓與自己無關(guān)，難免錯愕。有時我想，如果網(wǎng)絡時代遭逢的是“文學產(chǎn)生轟動效應”的上世紀八十年代會如何?這就像設想“如果鴉片戰(zhàn)爭打響在康乾盛世會怎樣”一樣。想必戰(zhàn)局會有不同——“主流文學”在保持自身陣營、維護文化領(lǐng)導權(quán)以及收編網(wǎng)絡文學等方面都會比今天更有實力。但是，只要市場化、全球化和網(wǎng)絡化是中國社會發(fā)展的大勢所趨，變局遲早要發(fā)生�；蛟S，對于文學，我們不能抱任何一種本質(zhì)主義的態(tài)度，文學不必綁定于某種文體，也不必綁定于某種媒介、某種機制。自由、活力和熱愛在哪里，文學就在哪里。
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