在臺(tái)灣，創(chuàng)作來(lái)源是輔導(dǎo)金制度，這種依賴性讓臺(tái)灣電影形成孤芳自賞的文藝風(fēng)格。至少在多年前，這筆錢(qián)的動(dòng)機(jī)是交給那些藝術(shù)導(dǎo)演拍片拿獎(jiǎng)“為國(guó)爭(zhēng)光”，提高國(guó)民政府在國(guó)際上的地位，它曾經(jīng)締造“新電影”時(shí)代，但也謀殺了臺(tái)灣電影的商業(yè)性。目前，臺(tái)灣電影仍然在輔導(dǎo)金的饑餓線上苦苦存活，正是因?yàn)榕_(tái)灣電影無(wú)法創(chuàng)造利潤(rùn)。在臺(tái)灣，幾乎沒(méi)有人投資本土電影，甚至本地人的錢(qián)都流向內(nèi)地、香港和好萊塢制作。

　　而當(dāng)內(nèi)地門(mén)戶洞開(kāi)，投資壁壘被打破，內(nèi)地資本會(huì)不斷涌入，資金鏈的重構(gòu)很可能決定臺(tái)灣電影的未來(lái)走向。但可以預(yù)料的是，這筆錢(qián)不會(huì)直接支援現(xiàn)今狀況的臺(tái)灣電影，而是傾向于資助更多有潛質(zhì)的商業(yè)苗子，如蘇照彬、陳正道、林書(shū)宇、蔡岳勛等等導(dǎo)演，而這些人都已經(jīng)進(jìn)入當(dāng)代的合拍產(chǎn)業(yè)。

　　很明顯的一點(diǎn)是，隨著臺(tái)灣電影的出口帶動(dòng)制作業(yè)的寬松和活絡(luò)，會(huì)順便帶動(dòng)臺(tái)灣本土的電影創(chuàng)作成本和勞動(dòng)力價(jià)值的迅速膨脹，原本就微薄可憐的輔導(dǎo)金就越來(lái)越變得如杯水車(chē)薪，愈發(fā)不夠用于制作。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，若合拍模式日益成熟，市場(chǎng)化的規(guī)則建立，實(shí)際上很有可能消解長(zhǎng)期作為支柱的輔導(dǎo)金產(chǎn)業(yè)。

　　目前臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)中，超過(guò)六成是所謂“小清新”(圖為《星空》劇照)

　　3. 題材變幻，小清新風(fēng)格急轉(zhuǎn)商業(yè)

　　目前臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)中，超過(guò)六成是所謂“小清新”，這受制于資金微薄的現(xiàn)實(shí)，而小清新則是省錢(qián)又出活的 方式。傳統(tǒng)的作業(yè)方式，是申請(qǐng)一部分輔導(dǎo)金，再自籌部分，拍一部文藝氣很強(qiáng)的作品走影展路線。整個(gè)臺(tái)灣迄今為止，能稱得上商業(yè)的導(dǎo)演，也只有老一輩的郭南宏、蔡揚(yáng)名以及朱延平，新世紀(jì)的臺(tái)灣電影則似乎只有兩類：青春片和同志片。

　　焦雄屏說(shuō)臺(tái)灣永遠(yuǎn)拍不出《投名狀》這樣的大片，但在ECFA之后，臺(tái)灣電影有足夠的機(jī)會(huì)拍攝中高成本的制作，一個(gè)很好的現(xiàn)象就是蔡岳勛拍攝了《痞子英雄》這樣有大制作風(fēng)采的電影，即使它尚有制作粗糙和電視味濃厚的種種缺陷。從另一個(gè)方面來(lái)看，鈕承澤的電影也在商業(yè)化方面漸漸成熟，年底上映的周美玲的《花漾》亦是跨越臺(tái)港的豪華演員陣容打造的大制作。

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