兩者都規(guī)定電影審查后不受配額限制，但很明顯，ECFA給臺灣電影的政策比CEPA更寬松，CEPA規(guī)定香港電影的定義是香港條例設立或建立的制片單位所拍攝的，擁有75%以上影片著作權的華語影片，而ECFA規(guī)定的臺灣電影，著作權方面的要求為50%以上即可。

　　而對于合拍片的要求。ECFA和CEPA的尺度基本一致，故事情節(jié)或主要人物應與內(nèi)地有關，內(nèi)地主要演員不少于三分之一。對方言版本的上映問題，CEPA已經(jīng)有明確的規(guī)定，能在廣東等地區(qū)發(fā)行，而ECFA對“臺語”版本還未有說明，但這個問題可能會等待進一步細化，屆時可能登陸福建、廣東等省份。

　　內(nèi)地投資影院方面，CEPA規(guī)定港資可以用合資、合作的方式，但比例不許超過75%，ECFA仍參照《外商投資電影院暫行規(guī)定》，合資項目同CEPA比例一致，合營項目的影院投資比例則不許超過49%。

　　所以對電影業(yè)來說，ECFA和CEPA的條款相似度極高，他們最大的意義是取消配額限制，內(nèi)地市場對香港、臺灣大規(guī)模開放，令這些電影可以“裝箱上岸”。而CEPA也正是制定ECFA的重要參考文件。內(nèi)地對待香港和臺灣電影，其實已經(jīng)沒有什么本質上的不同。

　　《賽德克·巴萊》制作水準極高，但在內(nèi)地市場表現(xiàn)不佳

　　2.兩地生態(tài)：臺灣地區(qū)比香港排外

　　歷史上香港、臺灣電影都有年產(chǎn)300部以上的時代，而現(xiàn)在它們的年產(chǎn)量卻只有幾十部。兩地都分別經(jīng)歷過“新浪潮”和“新電影”的運動，但不同的是，香港人在類型化的同時保留了高度的商業(yè)性，臺灣電影卻進入藝術化的死巷。

　　所以目前合拍片中最有票房號召力的明星都幾乎來自香港，此外他們還有徐克、王晶、陳嘉上、劉偉強等一大批商業(yè)導演，而在臺灣，我們看到的只有電視里走出來的80后偶像演員，以及朱延平這樣已經(jīng)商業(yè)“失靈”的導演，而蘇照彬的《劍雨》，魏德圣的《賽德克·巴萊》在內(nèi)地表現(xiàn)不佳，很大程度上歸結于他們過于文藝的風格。

　　同樣，意識形態(tài)也是個牽絆，香港已經(jīng)是特區(qū)，意識形態(tài)上一致，臺灣的問題顯然復雜得多，所以對待內(nèi)地電影，前者是消極抵觸，后者是盲目排外。臺灣人會下意識拒絕大陸電影，而他們看電影的方式也和香港不一樣，只看他們認可的“明星陣容”和“民粹化”的題材，而目前合拍片中炙手可熱的明星，于他們來說辨識度極低。

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