早在2004年，成龍便借主演探險電影《80天環(huán)游世界》環(huán)游全世界，無論中國還是好萊塢，尋寶傳奇故事也已經(jīng)走上國際化道路，這才誕生了《奪寶奇兵》那樣走過世界諸多角落，橫跨二十年的經(jīng)典系列電影。《十二生肖》同樣跑遍全球，法國巴黎、中國北京、臺灣、香港、澳大利亞，乃至拉脫維亞等地，都留下了成龍追尋寶藏的足跡，也填補了有探索欲的觀眾對于外面精彩世界的想像空白。

　　君不見如今國內(nèi)有大批的背包客，帶著有限的積蓄，趁著年輕盡可能走到很遠的地方觀光，開拓眼界，增長閱歷，“辭職去旅行”的新潮流正在興起。而《十二生肖》顯然更呈現(xiàn)了大銀幕作品特有的 ，將“游世界”與“遭遇奇跡”結合起來，為這項需要有錢有閑，抑或吃苦精神的活動鍍上了一層浪漫色彩。

　　外游答疑篇

　　——中國電影外游的N個理由

　　成龍的《我是誰》等經(jīng)典動作片早就開始用異域冒險來吸引觀眾

　　一部電影是否需要“外游” 不是一個“腦袋一熱、大腿一拍”就可以作出的決定，在現(xiàn)在電影業(yè)的工業(yè)化運作環(huán)境下，往往是幾個原因共同作用的結果。

　　a 劇情需要 全球奔跑

　　絕大部分電影出國拍攝都是基于劇情本身的需要，如成龍早期的《我是誰》、李安講述文化沖突的《推手》等，而《人再囧途之泰囧》則更是從籌拍階段就將電影的基調(diào)定在了“囧男游泰國”上。如此設置下，出國拍攝顯然是電影必須要考慮的首要元素。

　　b 異域美景 分外妖嬈

　　以“國外取景”、“實地拍攝”等作為標簽和噱頭并非中國電影的首創(chuàng)，在歐美電影圈尤其是好萊塢，異域美景和風情早就是一種慣用的行銷手段。而站在觀眾的角度，主人公在國外風花雪月也好，雞飛狗跳也罷，似乎都因為貼上了異域美景與風情的標簽而變得分外溫情和有趣。

　　徐靜蕾主演的《杜拉拉升職記》《親密敵人》等均有在國外取景的鏡頭

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