1980年，王懷慶以8幅油畫作品參加在中國美術(shù)館舉辦的“同代人畫展”，那是中國美術(shù)館自建立以來第一個(gè)進(jìn)入美術(shù)館的民辦團(tuán)體展覽，它開啟了中國美術(shù)館向民辦展覽有償收藏作品的先例。這次展覽更具劃時(shí)代意義的重要性在于，這是一次非主題性、非前衛(wèi)性而重藝術(shù)語言和思想內(nèi)涵探索的作品展，參加這一展覽藝術(shù)家在藝術(shù)上的共識(shí)便是，讓繪畫重新回到注重人性化的個(gè)人表達(dá)之中。王懷慶的作品“在那時(shí)就已突顯了力度與成熟，畫作多取材于妻子、女兒、朋友、鄰居之肖像及周圍的生活環(huán)境。這些作品自然而親切，充滿了對(duì)色彩與構(gòu)成有時(shí)可謂是大膽的強(qiáng)烈感受，見諸于他在1987年的畫作[彈吉他的女子]。1980年懷慶的成名之作[伯樂相馬]，此作顯著超前于那個(gè)時(shí)代，其雖選材于傳統(tǒng)，卻對(duì)當(dāng)今中國意味深長，而懷慶更從形式與結(jié)構(gòu)上對(duì)畫作賦予了新的意味，這代表著在中國現(xiàn)當(dāng)代繪畫中對(duì)形式主義開始重新探索的重要轉(zhuǎn)折。”(蘇立文)

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