殷雙喜：西方藝術(shù)史上是超現(xiàn)實，有一種超越了現(xiàn)實的欲望，這里面有很多帶翅膀的人在飛，都是從上往下看的，看風(fēng)景都是這樣的。說到老一輩我還是請文國璋先生發(fā)言。

　　文國璋：我們跟少軍還是有一段很好的合作，就是重建基礎(chǔ)部的，跟少軍、周思敏等人，我們基礎(chǔ)部的雕塑課是非常重要的一個課，就打破了一個平面意識，一進(jìn)來就是畫，就一直在平面意識上走，為什么要強(qiáng)調(diào)雕塑就是整個造型是一個多方位的，結(jié)果這幾位把我們的學(xué)生都吸引到雕塑系去了，讓油畫系感覺到嫉妒，因為過去油畫系是第一大系，所有學(xué)生都搶油畫系，沒有想到一年以后報志愿總成績在前面的都報雕塑了。

　　少軍做這一類最傳統(tǒng)、最完整的技法這些東西是很透的，他不缺而且很足，有這種功力能把學(xué)生吸引住了。不是因為在這方面不足，而去搞那方面的東西，后面的發(fā)展是真正屬于性情上的、文化上的。我第一次看少軍的展覽是在798，那是他個展的第一次，給我的印象是，他基本上跟現(xiàn)在是一脈相承的，老讓我想到了豐子愷，中國文化人的一種特殊的氣質(zhì)，他不含糊、不回避我很欣賞。這次的展覽在這個基礎(chǔ)上大大地提高了一步，更成熟、更完美，好東西看一次是不夠的，這次展覽已經(jīng)讓我有這樣的感覺了，我覺得一脈相承或者是千變?nèi)f化都不是最重要的，最重要的是作為藝術(shù)家個人的氣質(zhì)，個人的性情是不是打動人了，是不是讓人一驚一震，而且還有很深的內(nèi)涵，功力上少軍并不差，從水彩到雕塑兩個之間的來看，最早要說還是米開朗基羅水性材料到雕塑，那是最完美兩方面都是最強(qiáng)的。我的印象里面就是羅丹，羅丹的水彩是畫得很寫意而且很有味道，所以羅丹的雕塑里有繪畫性，這個我不知道是不是準(zhǔn)確，我是感覺到羅丹的雕塑里面有繪畫性，他經(jīng)常給我一些提示。然后再往后就是前蘇聯(lián)的一些雕塑家也畫多很多的水彩，現(xiàn)在我們看到了少軍的雕塑和水彩，讓我感覺到作為一個藝術(shù)家來講他不受畫種的限制，他不應(yīng)該受畫種的限制，他會借用兩個之間有更多聯(lián)系的畫種來充分地表現(xiàn)。兩種之間都會有啟發(fā)，這次的水彩我覺得是很足夠看的，不空，沒有那種隨便玩兒一玩兒的感覺，感覺上是隨便玩兒一玩兒，但并不是真的，感受很足，很有感受力。

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