二是畫中“實中求虛,虛中求實”表現(xiàn)得非常成功,密中有疏,疏中求密,遠看上去那種星光般的白光在閃爍,就是圍棋中的一個個“活眼”,似蘊藏著無限生機和星星點點的生命力,近視山水畫面筆墨紛飛,遠視物象又歷歷在目,那種層層積墨(漬墨)所形成的厚度,以濃黑和留白所產生“光亮與黑暗”對比效果,已具備了一種西方油畫的審美效果。
三是技法運用臻熟而又有自己的繪畫語言,即“不齊弧形三角”構圖的模式以及“沿線打點”和“積點成線”成為黃賓虹山水畫的顯著特征。這種構圖和皴法雖然古人也有,而黃賓虹的勾線、打點是有力度且又無序,錯落有致,即看上去有“亂”的感覺,而由各個局部無規(guī)律的“亂”所組成的整體畫面,它又達到一種和諧不亂的狀態(tài),這就是黃賓虹要追求古人論畫以“亂而不亂者佳”的藝術效果。
就在這10年,黃賓虹繪畫技法有了重大突破,“黑、密、厚、重”的山水畫藝術風格得以確立。而專志藝術創(chuàng)作的同時,他76歲著《黃山丹青志》、新著《畫談》,78歲輯成《古玉印》等學術成果。
破繭化蝶 登上山水畫頂峰
1948年9月至1955年3月,是黃賓虹晚年在杭州渡過的最后7年。 畫家林風眠曾將藝術家比作蠶蝶:“起初,他是一條蠕動的,為了能飛起來,他先結一個繭,把自己包裹起來。他作蛹而徹底蛻變,最終,也是最重要的,他從繭中掙脫出來,自由翱翔于空中”。此語用于黃賓虹的藝術歷程,也頗為恰當。
黃賓虹到杭州已是85歲高齡,但他的藝術生命還是像一個朝氣蓬勃的青年人。他1954年曾對訪客說,“俗語以六十轉甲子,我九十多歲,也可以說只有三十多歲,正可努力。我要師今人,師造化,師古人。”
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