60歲至75歲,則是黃賓虹藝術(shù)功力厚積薄發(fā)的時(shí)期。1946年黃賓虹在一題畫中說(shuō),“前二十年,余游陽(yáng)朔、羅浮、峨眉、青城、楚越諸山,得草稿千余紙,今蜷伏燕市,暇為點(diǎn)染,用古人之法,不欲泥古法也。”從黃賓虹的作品看,走向大自然,師法造化已成就這一時(shí)期的繪畫創(chuàng)作的主流。如,“浙東紀(jì)游圖軸”、“青城山坐雨圖軸”、“設(shè)色山水畫圖軸”。其間,黃賓虹撰寫的繪畫學(xué)術(shù)專著有《中國(guó)名畫名集》、《古畫微》、《清代畫史》、《賓虹論畫》、《賓虹畫語(yǔ)錄》等。
黃賓虹66歲發(fā)表《虛與實(shí)》,首次將中國(guó)繪畫中“知白守墨”與西方格式塔心理學(xué)之“不完全形 ”相聯(lián)系,提出“不齊弧三角形”為美的“內(nèi)美觀”。在他75歲離開上海去北京前,撰《說(shuō)蝶》,以青蟲化蝶三眠三起為喻畫學(xué),“先師今人,繼師古人,終師造化,三階段”。黃賓虹上述繪研成果,與其繪事實(shí)踐相輔相成,這種繪畫與研學(xué)并進(jìn)的功力積煉方式,不僅使黃賓虹的藝術(shù)功力勝人一籌,而且也成為同仁及后人學(xué)習(xí)的榜樣。
吐絲作繭 黑密厚重“黑賓虹”
黃賓虹75歲至85歲在北平(北京)10年,是他“吐絲作繭”形成自我風(fēng)格的關(guān)鍵10年。當(dāng)時(shí)中國(guó)處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,黃賓虹“閉門求閑”,與外界應(yīng)酬減少,有更多的時(shí)間集中精力進(jìn)行繪畫藝術(shù)的求變創(chuàng)新,即進(jìn)入他“衰年變法”時(shí)期。
明代書畫大師董其昌言:“畫與字各有門庭,字可生,畫不可不熟,字須熟后生,畫須熟外熟。”而晚年黃賓虹提出“畫須熟而后生”,由“熟”轉(zhuǎn)向“生”的過(guò)程,就是才力運(yùn)用的創(chuàng)新過(guò)程。黃賓虹的藝術(shù)才力的顯現(xiàn)從60歲就開始了,但真正發(fā)力創(chuàng)新從是黃賓虹至北平的這10年。
1946年黃賓虹在北京曾題畫言“……得草稿千余紙,今蜷伏燕市,暇為點(diǎn)染,用古人之法,不欲泥古法也。”這明確說(shuō)明,他開始將多年師法造化和師法精典所凝聚而成的“滿腹絲蠶”(積累畫作),進(jìn)行總結(jié)提升來(lái)“吐絲作繭”(創(chuàng)新畫作),即開始了黃賓虹自己獨(dú)特繪畫風(fēng)格的創(chuàng)建。“用古人之法,不欲泥古法也”,道出了黃賓虹要突破傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行創(chuàng)新的一種意識(shí)。此時(shí)真正所謂的黑、密、厚、重的賓虹山水畫風(fēng)格,漸漸清晰的呈現(xiàn)在世人面前。
縱觀“丹黃秋樹山水圖軸”、“設(shè)色山水圖橫幅”、“擬宋人江山無(wú)盡圖軸”、“嘉州歸渡山水圖軸”等作品,給人極深的印象——
一是其所用墨法非常成功,特別積墨法在當(dāng)時(shí)無(wú)人出其右者,近看其山水作品給人渾厚之氣,遠(yuǎn)看層次井然。
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