2、拱橋上下：搖櫓向前、大船搶險、上下呼救、車轎相爭，表現(xiàn)全卷的矛盾高峰；

　　3、城門內(nèi)外：歡樓美祿、客家登船、小鋪閑坐、車鋪勞作、豪車云集、臨街神算、懶兵候主、橋頭觀水、書屏遭廢、殺羊祭道、城上暮鼓、土墻雜樹、城下修面、貨到稅訖、禁軍運酒、正店開張、街頭說書、列售紙碼、深井汲水、士子苦讀、考前求解、街頭九流、太丞醫(yī)鋪、門房指路等，喧鬧的商肆在卷尾漸趨平靜。

　　全卷描繪了810多人、80余頭牲畜、30多棟房屋、20多艘船舶和20多輛車轎，其場景之大、視域之廣，為早期繪畫之最。以人物身份而論，表現(xiàn)了仕、農(nóng)、工、商、道、釋、巫、醫(yī)、學(xué)、兵、丐等社會各個階層的不同生活。

　　在全卷的中心段情節(jié)是即將平息的一場交通事故，這起嚴(yán)重險情的直接責(zé)任者是幾個纖夫。在橋上，還上演了一場鬧劇，坐轎的文官與騎馬的武官互不相讓，轎夫與馬弁各仗其勢，爭吵不休，給拱橋增添了更多的險情。在城門外，望火樓無人守望，城門無人把守，整個汴京城是一個不設(shè)防的國都。而那些禁軍卻安臥在遞鋪門口或忙碌于運送軍酒。

　　畫面背后的危機

　　該圖所表現(xiàn)的季節(jié)主要是清明節(jié)，而不是所謂的“政治清明”。

　　從表面上看，畫家集中概括、客觀表現(xiàn)了開封城清明節(jié)期間的繁榮景象。但是，他沒有粉飾太平，而是在描繪表面繁盛的背后，流露出對北宋末期社會的陣陣隱憂。

　　畫家以現(xiàn)實主義的精神和悲天憫人的意識揭示出當(dāng)時隱藏著的一些社會矛盾，折射出對宋都城防缺失、消防殆盡、軍心渙散、文武相爭等弊病的擔(dān)憂，而這個時期北方的少數(shù)民族勁敵正在厲兵秣馬，伺機攻克這座不設(shè)防的都城，北宋滅亡，已在旦夕之間。

　　昏庸的宋徽宗得到此圖后，并沒有認(rèn)識到其中的警示含意，未能理解張擇端的良苦用心，而是將圖轉(zhuǎn)贈給了向太后之弟向宗回。

　　藝術(shù)價值非凡

　　在藝術(shù)上，全卷采用散點透視，結(jié)構(gòu)分明且互有聯(lián)系。張擇端對碼頭生活和漕運活動最為熟悉，甚至包括其中的生活細(xì)節(jié)，如對桅桿的形狀、堤岸的結(jié)構(gòu)、船橋的構(gòu)造等等所作的描摹都符合物體自身的結(jié)構(gòu)，特別是駁船因不同的載重量呈現(xiàn)出不同的吃水程度。

　　該圖的建筑和舟船并非嚴(yán)格意義的界畫，畫家并未全部使用界畫工具，一些是徒手繪成，風(fēng)格精雅而堅凝，使建筑、舟橋的線條充滿韻味，全無板滯之弊。其界畫功底和山水筆墨勝于人物，人物造型生動稚拙而富有生活情趣。畫家的藝術(shù)格調(diào)凝重厚實、沉穩(wěn)大度。代表了宋代市民階級中學(xué)人階層的張擇端在接受宮廷藝術(shù)之后，顯現(xiàn)出審美的多元性，故其藝術(shù)內(nèi)涵之深、意蘊之厚，后人難以企及。余 輝

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