第86屆奧斯卡頒獎典禮剛剛落下帷幕，最終沒有大的冷門，《為奴十二載》與《地心引力》兩部最熱門的影片分獲 影片獎和 導(dǎo)演獎，成為了本屆奧斯卡的兩大贏家。

　　這兩部影片孰勝孰劣，也許每個人都有自己的觀點。在我看來，這兩部影片則是代表了當(dāng)今電影創(chuàng)作的兩種模式，《為奴十二載》是一部傳統(tǒng)的主旋律影片，而《地心引力》則是一部引領(lǐng)新技術(shù)革命的先鋒作品。

　　《為奴》奏響主旋律最強音

　　以一位黑人反抗白人奴隸主，追求自由為題材的影片《為奴十二載》獲得了這屆奧斯卡分量最重的 影片獎，并同時收獲了 女配角獎和 改編劇本獎。很多影迷在頒獎季看了《為奴十二載》之后，都感覺這是一部為奧斯卡量身定做的“命題作文”。誠然如此，這部影片四平八穩(wěn)的敘事節(jié)奏，溫馨暖人的情感基調(diào)，掙脫羈絆的不懈努力，追求自由的勵志傳奇，還有那圓滿的好萊塢式結(jié)局，幾乎擁有了一部傳統(tǒng)的“好”電影所應(yīng)有的一切元素。也許這部影片尚不足以給人帶來極深的心靈觸動(所以影片也只獲得了三個獎項，沒有能夠橫掃奧斯卡)，但估計也少有人能夠挑出本片大的缺陷。與本屆其他提名 影片的作品相比，本片的人文主義情懷應(yīng)當(dāng)算是最宏大飽滿的�；仡檴W斯卡八十多年的歷史，這種情況幾乎是最常見的：獲得奧斯卡 影片的，也許不是當(dāng)年最 的電影，但往往是把主旋律演奏得最響亮的一部。

　　在奧斯卡之前，對于 影片歸屬 指向意義的制片人工會獎破天荒地將 劇情片并列頒給了《為奴十二載》和《地心引力》。一時間讓人感覺奧斯卡的至尊大獎歸屬變得撲朔迷離。而在奧斯卡前幾天，當(dāng)公布的頒獎嘉賓的名單中出現(xiàn)西德尼·波蒂埃、威爾·史密斯等眾多黑人影星的名字時，許多有經(jīng)驗的影迷便都感覺 影片是《為奴十二載》的了。

　　《地心》實現(xiàn)藝術(shù)家與工程師的合體

　　同上屆的《少年P(guān)I的奇幻漂流》相似，本屆奧斯卡，年度 3D影片《地心引力》也是滿載而歸，斬獲了次重量級的 導(dǎo)演獎，并橫掃了 剪輯、 視覺效果、 攝影、 音響效果、 音效剪輯五項技術(shù)大獎，還收獲了“額外”的 配樂獎。七座小金人的收獲，其風(fēng)頭比《為奴十二載》有過之而無不及。無論對于專業(yè)電影人還是普通電影觀眾，這幾年都深切感受到了3D電影所帶來的強烈沖擊。就奧斯卡而言，3D影片的強勢也已經(jīng)從《阿凡達(dá)》、《雨果》的包攬眾多技術(shù)獎項升級到了如今還能連續(xù)兩年獲得導(dǎo)演獎。《地心引力》給人以無與倫比的觀影體驗，在大銀幕前的一個半小時，稱得上是視聽上的 享受。而這樣的一部影片，技術(shù)團(tuán)隊對于影片的貢獻(xiàn)可謂居功至偉，恐怕已經(jīng)超越了導(dǎo)演，這也使得導(dǎo)演的角色由創(chuàng)作者趨向于統(tǒng)籌者，由藝術(shù)家趨向于工程師。當(dāng)年《阿凡達(dá)》橫掃全球，就開始引領(lǐng)了導(dǎo)演角色的這層轉(zhuǎn)變，如今隨著阿方索·卡隆獲得 導(dǎo)演獎，更是將這種轉(zhuǎn)變以及由此引發(fā)的電影技術(shù)革命深深地刻在了電影史的長卷之上。

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