文/小愷子

    成功是高高在上，那我認為在成功的上面都是失敗者的飛翔。 ─陳綺貞

    這是一部失敗者跌撞飛翔的電影，但這一趟不變的初衷是他所堅持的音樂，這份熱情是那樣恒溫的，也許你看不到主角有太多的熱情顯現(xiàn)，卻能在一連串的唱衰與經(jīng)歷中，清晰看見他對民謠藍調(diào)的理念理想。

    本片如果將它解構成兩個部分，前半段是他的生活現(xiàn)場，居無定所如同無殼蝸牛般，如果這個蝸牛有殼那一定是那把吉他，躺過一個又一個沙發(fā)，睡過幾個女人也幫幾個女人出錢墮胎，那種頹廢呈現(xiàn)他對現(xiàn)世的飄渺，一個個冷冽的街道、公寓仿佛是人生虛無的布景；后半段像是一場公路電影，抱持著音樂夢要為自己努力一次，希望讓大型唱片公司看見，開始一趟前往芝加哥之旅，但一切的幻滅，只因老板的一句話：“我在你身上看不見錢”一語道破主流/非主流、商業(yè)、非商業(yè)唱片圈的殘酷，而那些簡短的點到為止，不斷出現(xiàn)在許多段落的臺詞結尾中。

    而這一路陪伴主角路恩戴維斯的是一只貓、一把吉他還有他自己，而這些仿佛構成了他的身、心、靈：吉他如身，雖能奏出美麗的旋律，但內(nèi)心是空的，這是他的生財工具，更是他對于生活的抒發(fā)宣泄；那只從頭到尾抱在他身上的橘貓，仿佛是他自己的另一個靈魂，而這個躁動的靈魂，也是居無定所，向往自由，而且都能在一次次歷劫中，起死回生；而他自己是本心，對于音樂的本心構成了自己。

    也許他是現(xiàn)世代所謂的魯蛇(loser)，回看現(xiàn)在的大環(huán)境確實困難，有理想的青年對未來是恐慌的，而沒理想的對未來也是恐慌，但他更像是二戰(zhàn)后的垮掉世代的延續(xù)，用那玩世不恭與藝術音樂，與這個世界對話。當中缺少的背景溝通，其實也會讓觀眾隨著他的失敗歷程中，跟著一同虛無飄渺。

    真正的藝術家分成兩種，一種是有才情，而且步步經(jīng)營，為自己成名鋪路；一種也是有才情，但只認真生活，創(chuàng)作即是自我的人生。當中主角路恩戴維斯，屬于后者，也呼應著腳色藍本戴夫范朗克，也許時代不給他一個名字，他會給自己一個名分的，如他自我定義的：“既不新又不舊，這就是民謠。”

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