《中國合伙人》影評：勵(lì)志題材亦文藝
時(shí)間：2013-08-26 08:49 來源：觀后感 責(zé)任編輯：毛青青
《中國合伙人》影評：勵(lì)志題材亦文藝
《中國合伙人》的題材屬于目前主流的“企業(yè)成功勵(lì)志傳記片”，這樣類型的電影或書籍在國內(nèi)一直有一個(gè)誤區(qū)：在名流眼中，出自傳的性質(zhì)變成了升值推廣的附屬產(chǎn)品，在讀者和觀眾眼中，這些所謂的“成功經(jīng)驗(yàn)”并無多少普適性和共通性，往往讓傳記體變成了名人的孤芳自賞，所以《中國合伙人》也容易被人誤解——如果其傳達(dá)的核心價(jià)值把握不好，很容易被視作是某金主花大價(jià)錢雇來的托兒。
王晶曾評價(jià)杜琪峰說：即使人們稱贊他的電影都不會(huì)覺得他們是槍手，然而對于陳可辛來說，電影素材再商業(yè)交由他手里亦能變得很風(fēng)格化�！逗匣锶恕返墓适轮v述三個(gè)大學(xué)校友（黃曉明，鄧超，佟大為）一同經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，創(chuàng)業(yè)打拼直至成功，其主旋律框架已經(jīng)無法改變，然而陳可辛卻將這般“俗套”的傳記故事打造成了一部講述大時(shí)代的情懷之作，這也是陳可辛這樣具備人文氣息的導(dǎo)演向來所擅長的技能。
或許真是要與“托兒”的關(guān)系決絕，《中國合伙人》在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上已將主人公創(chuàng)業(yè)故事的渲染降到了 ，著重講述不同時(shí)代，三個(gè)主角面臨愛情，友情和事業(yè)不同的思考以及做出的不同選擇。
電影的架構(gòu)其實(shí)是陳可辛對舊作《甜蜜蜜》做出的延續(xù)，如果觀眾對這部經(jīng)典還有印象的話一定會(huì)記得它的表達(dá)方式：用一首首時(shí)代金曲串聯(lián)起年代片段，再用歌詞暗喻人物內(nèi)心層次的變化。雖然這樣的敘事方式放在這部背景宏大的故事里顯得有些松散，不過對于一個(gè)土生土長的香港導(dǎo)演來說，對于這樣一部純粹的內(nèi)地題材影片駕馭起來可謂得心應(yīng)手，尤其是片中音樂使用的恰到好處，是應(yīng)該記上一功的。
陳可辛電影的風(fēng)格，在于前面無論怎么樣的“隨心所欲”，總會(huì)在中段或后半段拉回到真正的敘事主題，但兩者卻又是有著必然聯(lián)系的，也容易使觀眾的情緒一下子被調(diào)度起來，電影前半部分以詼諧、浪漫為主，然而隨著三人在佟大為的婚宴上攤牌，氣氛也急轉(zhuǎn)直下，這時(shí)催淚點(diǎn)才真正爆發(fā)，雖然姍姍來遲，但也為從“決裂”到“合伙”的劇情曲折設(shè)計(jì)起到了承上啟下的作用，這樣的設(shè)計(jì)讓我想起了陳可辛導(dǎo)演的《新難兄難弟》，(觀后感 www.guanhougan.net)片中與父親有著隔閡的梁朝偉意外穿越回到了父母年輕的時(shí)代，度過了短暫而單純的快樂時(shí)光后，才真正釋然，這樣處處蘊(yùn)含“情”字的催淚鋪墊是陳可辛的拿手好戲，就像一記無論如何都避不開的老拳，總會(huì)到最后重重地捶在你的心窩上。
《中國合伙人》是陳可辛第一部將故事聚焦于內(nèi)地題材的影片，相較其在合拍片的十年摸索間為適應(yīng)市場炮制的武俠片和歌舞片，《合伙人》相對于放開了手腳，同時(shí)亦是小心翼翼，至少電影里開始有了很多與社會(huì)關(guān)聯(lián)的明朗思考方式，如積極尋找與普通人的平等對話方式——懷舊，尤其是引發(fā)在中國改革開放時(shí)期成長起來的一批人的集體懷舊。就如由當(dāng)年港人自嘲的“港慫”再到片中的“土鱉”，在目前大華語市場下，要隔絕兩岸三地的文化差異，最容易實(shí)現(xiàn)的溝通方式也是尋找情感共鳴。在本片點(diǎn)映的時(shí)候有幸與陳可辛導(dǎo)演進(jìn)行了交流，他說，這部電影的風(fēng)格最適合自己，雖然許多內(nèi)地元素的設(shè)計(jì)自己并未參與，但其中投入的情懷是相通的。
電影雖有傳記片形式上的掣肘，結(jié)尾最后傳達(dá)的主旨——“這是我們每個(gè)人的故事”也上升到了別扭的政治審查層面，但無論如何，我 有相信這是陳可辛導(dǎo)演在合拍片時(shí)代十年以來最“自我”的一次。
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