當(dāng)然，這也是受到好萊塢的影響下的電影作品——電影更多時(shí)候是為觀眾制造一個(gè)“夢(mèng)”，現(xiàn)實(shí)困境的可解性（也即人物的改變困境）也就在情理之中，對(duì)于《北漂魚(yú)》來(lái)說(shuō)，也即讓余小寶在朋友們的幫助下，圓了一次“導(dǎo)演”夢(mèng)，雖然只是那么一個(gè)晚上。當(dāng)年的意大利新現(xiàn)實(shí)主義作品更為側(cè)重于對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判，而八十年代末在中國(guó)涌起的“新寫(xiě)實(shí)主義”潮推崇“零度”寫(xiě)作，都受到不少的好評(píng)，但時(shí)不我與，電影越來(lái)越成為了觀眾尋找生活的宣泄口的一種娛樂(lè)方式，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，他們不僅是希望在影片里看到自己生活的影子，更希望能有一種希望，而《北漂魚(yú)》同時(shí)做到了這兩點(diǎn)。

　　可以說(shuō)，余治林在《北漂魚(yú)》里將眾多北漂族的追尋夢(mèng)想的過(guò)程濃縮在一起，以小人物的悲喜劇的方式呈現(xiàn)出他們的喜怒哀樂(lè)，再加上結(jié)局時(shí)的圓夢(mèng)、頓悟，還有對(duì)于現(xiàn)實(shí)里的北漂族的訪談?dòng)涗�，使得影片既讓人共鳴，也讓人感受到了絲絲的希望。

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