《小時代》影評：硬盤中的上海灘

　　在關于《小時代》的網(wǎng)絡大眾影評熱潮中，價值觀、美學品味、代際文化沖突，以及由此展開的語言暴力式的道德攻訐和人身攻擊成為喧囂的話語主體（間或一點視聽語言的技術指摘），影片的主場景和都市空間呈現(xiàn)——上海，卻處于奇妙的缺席狀態(tài)。

　　缺席是有理由的，這似乎是某種集體無意識的“有意”遮蔽。中國的新世紀都市電影（這不是一個周延的術語）正在蓬勃發(fā)展，在此一全球化進程中也呈現(xiàn)出明顯的“跨地域”特性（《北京遇上西雅圖》），而隨著電影制作中心的北移，北京或其他專業(yè)影視外景地開始更多的被作為銀幕都市的影像符號表征，上海在影視文化的主流舞臺上似乎缺席了很久，直到《小時代》的粉墨登場。

　　《小時代》里的上海，絕非物理意義上的上海——當然上海在光學意義上的都市景觀有許多都進入了影片，但是，那真的是上海嗎？或者換句話說，《小時代》里的上海“是不是”上海是一個有意義的問題么？

　　當然有意義，上海曾經(jīng)負擔了中國電影史上第一個電影中心的重任，在1949年以前，上海不僅是中國，甚至還是整個亞洲的電影中心。就中國電影史來看，可以粗疏的說，香港電影在很大程度上都是在上海電影的余蔭下漸次奠基的，直到數(shù)十年后北京的崛起——就1949年后的內(nèi)地電影環(huán)境變遷而言，我們可以理解為電影中心從上海轉(zhuǎn)移到了北京（香港充任了“二傳手”的角色），《小時代》正是在北京作為中國電影中心時，一次上海影像敘述的逆襲。從制作方的構成來看，固然有臺灣的幕前幕后工作人員，但《小時代》的制片、發(fā)行、宣傳營銷等核心團隊都來自北京，只有導演和外景地設在上海（當然還有其他工作人員）——做個不恰當?shù)念惐�，這是一次來自北京的電影人和電影資源在上海的一次“殖民”式制片行為（北京在此不是戶籍或注冊地意義上的概念）。

　　《小時代》的主角是居住在上海弄堂里的上海本土女孩（類似石庫門居住區(qū)），校園場景發(fā)生在上海的大學里，除了陸家嘴等傳統(tǒng)地標，還能看到1933等新興的時尚場所入畫。當然，作為一部青春偶像劇式的“小雞電影”，《小時代》里的都市本來就是一個流光溢彩的奇觀式空間景觀而已，無須夯實，你可以把《小時代》理解為發(fā)生在任何一個內(nèi)地都市——但是，從片頭就開始的明確的上海地標景觀展現(xiàn)還是讓這部電影無法與上海脫開關系，事實上，《小時代》中這種“去上�；�”的上海景觀處理，正是上海作為景觀的本來意義之一。

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