《逃亡樂隊(duì)》影評
中國流行音樂的發(fā)展過程中從來沒有經(jīng)過以搖滾為主旋律的時(shí)代，廣為傳唱的多是棉花糖一樣的歌曲，既軟又膩。甜妹子唱的歌甜，辣妹子唱的歌其實(shí)也甜。美國樂壇很不一樣，從50年代貓王扭胯開始，搖滾即進(jìn)入主流。60年代英國的披頭士入侵以后，搖滾更成為流行樂壇的頭號主角。1975年，南加州的兩個(gè)女孩切麗和喬安一起組建“逃亡”樂隊(duì)的時(shí)候，搖滾樂正如日中天。反叛是年輕人預(yù)設(shè)的精神狀態(tài)，他們借酒精為飲料，拿性當(dāng)開胃菜，以毒品作甜點(diǎn)。電影《逃亡樂隊(duì)》（The Runaways）講述切麗和喬安創(chuàng)辦自己的搖滾組合前后發(fā)生的故事，在男性占據(jù) 份額的搖滾歌壇，她們的“逃亡”是第一支取得成功的女子樂隊(duì)。準(zhǔn)確地說，她們是一支少女搖滾樂隊(duì)。
切麗當(dāng)時(shí)才15歲，喬安離18歲也還很遠(yuǎn)。從音色來說，她們跟熟女已經(jīng)沒什么區(qū)別，但說話的腔調(diào)仍然只可能跟孩子一樣。生在美利堅(jiān)、長在星條旗下的孩子絕非無憂無慮。確實(shí)，他們不會被拐賣到黑磚窯里燒炭，也不可能到黑礦井挖煤，但生活過得并不輕松。
切麗出自一個(gè)談不上完美的家庭，父親是個(gè)酒鬼，母親即將改嫁到印度尼西亞，她只能和孿生姐姐一起互相支撐。喬安象個(gè)獨(dú)自長大的女孩，她的家庭狀況我們不得而知，電影中沒怎么交待。喬安迷戀音樂，老師說女生不應(yīng)該彈電吉他，她仍然執(zhí)著地接上擴(kuò)音器，用轟響表達(dá)自己的不服從。
音樂制作人基姆將她們倆和另外幾個(gè)女孩組織到一塊， “逃亡”樂隊(duì)由此誕生。切麗擔(dān)任主唱，喬安為主吉他手和伴唱。基姆對樂隊(duì)的訓(xùn)練可謂殘酷，這群小女孩要學(xué)會承受來自觀眾的各種騷擾，她們更要學(xué)會立身之本，那就是跟男性搖滾歌手一樣怒吼或者哀號，緊緊圍繞三樣主題：性、暴力和反叛。用當(dāng)今流行的中文來概括，其實(shí)質(zhì)就是用下半身演唱。老謀深算的基姆和一群天真稚嫩的女孩通過一個(gè)共同的目標(biāo)綁定到一起，他們都希望通過搖滾取得成功，象披頭士那樣革新?lián)u滾世界。
可惜，“逃亡”樂隊(duì)很難塑造出協(xié)調(diào)的整體形象，她們無法成為期望中的少女版披頭士。一方面，女性介入搖滾無疑具有打破性別禁錮的劃時(shí)代意義。另外一方面，她們卻不得不深度開發(fā)性魅力，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己作為性幻想對象的身份，切麗被挑選為主唱首先是因?yàn)樗男蜗笄『梅狭餍形幕瘜鸢l(fā)嬌娃之類性符號的期待。她們希望顛覆傳統(tǒng)，可采用的手段實(shí)際上強(qiáng)化著傳統(tǒng)�；犯纱嗾f，樂隊(duì)與女性的解放無關(guān)，只與女性的激素有關(guān)。“逃亡”的姑娘們打出的旗號是“無胸罩”、“壞女孩”和“禍水妞”。“禍水妞”（Jailbait）專指未成年但已經(jīng)具有性誘惑力的女孩，她們很容易讓某些已經(jīng)成年的人心神不寧，比如30多年前的大導(dǎo)演波蘭斯基。成年人一旦越軌，結(jié)果只能是進(jìn)監(jiān)獄。
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