這篇怎么讓用戶在枯燥的(traversal)遍歷過程中獲得快樂的內容是基于幾周前我在GDC(游戲開發(fā)者大會)上與Brian Upton的交流�；旧险恼露紒碓从谖覀冊诖髸系挠懻摚送馕疫�添加了一些我自己的想法在里面。
我們遇到的基本問題如下：(游戲中)角色只是單純地從一個地點移動到另一個地點，有什么樂趣可言?
只有在游戲中，我們才會思考這樣的問題。在一部電影中，我們很少能切實地看到主人翁從一個地方去到一個地方的移動過程。通常情況下，我們都只能知道主人翁想要去一個地方的意圖，以及他們所選擇的交通工具，然后很快，我們就看到他出現(xiàn)在了目的地。除非在路途中發(fā)生了能影響劇情走向的事件，否則我們幾乎不可能看到這些主人翁們“移動”的過程。為什么?原因很簡單，移動本身是一個很無趣的過程。
而游戲的運作方式和電影很不同。在游戲中我們不得不展示玩家所選擇移動的每一步。而這樣做有很多原因。
第一點，也是最顯而易見的一點，我們很難知道玩家每一步行為的意圖。在GTA系列中(《俠盜獵車手》)，當你鉆進一輛車中，系統(tǒng)幾乎不可能計算出你接下來會去的地方。所以，你要表達你的意愿，必須自己親手操控汽車一英寸一英寸地移動到你想要去的地方。只有玩家一次又一次地傳達出他們的指令——終點必須是一個確切的地址，游戲的這種特性才會降低，才可能形成一個快速移動的系統(tǒng)。
在游戲中，我們希望玩家去扮演一個固定確切的人物角色。如果出現(xiàn)這樣一種情況，當玩家一上車，或者一開始走路，游戲系統(tǒng)就直接決定玩家的去向，從某種意義來說，是一種對玩家意愿的違背。當然，市面上有一些游戲就是這樣做的，比如：《三十航班之戀》(Thirty Flights of Loving)，但是這一類游戲通常很小，并且這種現(xiàn)象也屬于游戲體驗的一部分�；蛘呤且环N玩家主動操作度不高的游戲，如互動性游戲《暴雨》(Heavy Rain)。更重要的是，在從些游戲的角度來看，這種“移動”已經(jīng)不是一種純粹的移動，而是游戲劇情構成的重要因素，是玩家體驗游戲的重要過程。
第二個原因就要相對微妙一些了。如上文所說，玩家意志的表達是使得游戲充滿趣味的因素之一。要想達到這一點，玩家必須了解在游戲的世界里面，他們究竟能做到哪些事情。在一部電影里面，主人翁可以觸及一個之前從未見過的事物，或者他會說：“我在路上見過那家商店�！薄M管觀眾從來沒有看到主人翁看到這家商店。這種情況在游戲中幾乎不可能發(fā)生。為了能讓玩家了解游戲世界的環(huán)境，無論是從游戲空間方面，還是從玩家的行動范圍來考慮，都不得不讓玩家與這個世界“親密接觸”。玩家們想要在腦海中形成對游戲世界地圖的印象，就必須經(jīng)歷枯燥的遍歷(traversal)過程。如果他們略過“熟悉地圖”這個環(huán)節(jié)，那么他們幾乎不可能知道他們的能力界限在哪里。
然而，熟悉游戲世界環(huán)境的過程(遍歷)從根本上來說是沒有太多樂趣的。當然，對有的人來說，欣賞一個幻想世界的壯觀景色，可能一開始也是有趣的，不過新鮮勁一過，他們也會感到厭倦。大多數(shù)游戲的解決方式都是，通過一些額外活動來引導玩家完成遍歷地圖這個過程。
在游戲進程中，玩家總會遇到一些需要越過的障礙，舉個例子，在角色移動時，會出現(xiàn)需要跳過的坑或需要躲避的物體(而這些內容并不是游戲中最主要的挑戰(zhàn))。當然，這些小障礙并不難通過，但仍會使得玩家不得不集中注意力來應對。所以，當你正要從A地移動到B地，且只完成了一小段路程，即使你仍然做著熟悉游戲世界環(huán)境這種最基本的“體力”任務，這些障礙可以一定程度上讓你的大腦參與進這個過程中來，而不只是單純的用手操縱角色移動。
想一想當你做著那些難度一層不變的事情，比如駕駛、編織或者只是行走在崎嶇不平的樹林里，你是怎么逐漸陷入一種渾然無覺的狀態(tài)的。同樣的道理，要讓玩家不對“移動”(熟悉地圖)感到厭倦，就要讓他們的大腦君一直在線。
此外，要解決這個問題我們還可以利用玩家對未知環(huán)境的期待感。這種方式在隱蔽類游戲(stealth games)、戰(zhàn)術戰(zhàn)斗游戲(tactical combat games)和驚悚游戲(horror games)中應用廣泛。當你走向一扇門的時候，你不僅僅只是在完成“行走”這個動作，你腦中還要不斷思考接下來可能會發(fā)生的事情，打開這扇門之后會出現(xiàn)什么�！拔乙_保走路時不要發(fā)出太大聲響”，“門后會不會有什么怪物會攻擊我?”“開門之后一定要在最短的時間內清掃所有敵人”……這樣一來，在你走路的時候，你依然讓你的大腦保持運轉，需要在腦海中不斷計劃——你依然把你的注意力貫注在游戲世界之中。
然而，行走模擬器(walkingsimulator)缺乏這類“經(jīng)驗”，往前走這個指令僅僅只與按下的鍵位或者搖桿相關。除非是一個對手柄搖桿一竅不通的老人來玩游戲，否則移動角色這種基本操作難不倒任何人。這種情況下，你的大腦根本不會投注太多注意力在游戲上面，走神的概率非常高。你可能開始思考晚餐要吃什么，晚上要不要約女孩子等與游戲完全不相關的事情，而不是沉浸在游戲的世界里面。
我知道有些人覺得“行走模擬器”對他們而言是一個不公平的稱謂，不過我已經(jīng)仔細地思考過這一點，并且覺得這個名字是比較合適的。游戲角色在地圖上移動的過程中發(fā)生的事情與游戲的核心內容是緊密相連的。在一款3D游戲中，你移動的過程本身就是游戲體驗的一部分;在一款驚悚游戲中，你的每一步移動都要考慮接下來未知的危險;而在“行走模擬器”中——好吧，你就是在單純地走而已。
注釋：行走模擬器(walking simulator)，即冒險類游戲(Adventure Games)的一個分支，這里之所以稱之為行走模擬器，是作者對一些冒險類游戲中出現(xiàn)的使玩家感到厭倦的無意義移動的一種謔稱，諷刺這些游戲缺乏互動性和可操作性。不過，隨著這個稱謂的流行，walking simulator已經(jīng)成了冒險-探索類游戲的另一個叫法。
當然，并不是所有玩walkingsimulator的玩家都會遇到這樣的煩惱，我認為他們的訣竅就是保持大腦時刻處于一種“冥想”狀態(tài)，阻止一切其他與游戲無關的想法進入大腦，只專注于游戲內容本身。實現(xiàn)這種狀態(tài)的方法之一就是在游戲中添加背景音樂(bgm)之類能吸引玩家注意力的內容。這也是The Chinese Room(位于英國的一家視頻游戲工作室)出品的游戲如此成功的原因之一。在其游戲中，即使只是普通地移動也能聽到美妙的音樂，通過這種方式，能夠使玩家專注于游戲而不分神。
我認為這仍然是一個問題，是任何一個制作沉重敘事類游戲的人需要認真思考的問題。這和電影里面組織嘲有些相似。如果一部電影從頭至尾都是平淡的敘述，毫無波瀾，那么這一定是一部讓人覺得無聊乏味的電影。如一些walking simulator游戲僅僅通過行走(移動)來解決問題一樣，一些電影則通過觀眾的腦補來解決這個問題。但這并不意味著這是 解決方案。電影嘲中生動形象、戲劇多變，同樣，游戲也應該努力在角色移動過程中添加一些生動有趣的環(huán)節(jié)，使其不那么枯燥乏味。
如果你正在用經(jīng)典的游戲機制制作一款新游戲，那么這不會給你帶來太大的問題。但是，如果你想要跳出老路，嘗試一些新奇的玩法，尤其是當你游戲的核心是敘述故事(storytelling)的話，這個問題就會變得至關重要了。你需要考慮：什么時候玩家只是單純地閑逛?要用什么來讓玩家的注意力一直集中在游戲上去?
在我們即將推出的一系列非常神秘的游戲中，我們想要探索一條新的敘述故事的游戲玩法。而這更加使得遍歷(traversal)會成為我們最優(yōu)先需要解決的工作。要解決這個問題最關鍵的一點就是，我們要專注于游戲的劇情設計，構建一個吸引人的幻想世界，并讓玩家們參與進來。訣竅說來也簡單，就是要讓玩家每時每刻都要專注于游戲劇情。我們要確保游戲劇情足夠有吸引力，能夠“占據(jù)”玩家的大腦，讓他們引起注意，之后才發(fā)出游戲指令。
我們打算將敘事主線信息與有趣游戲玩法兩者結合起來，并融入游戲的環(huán)境之中，以此來達到我們的目的。游戲中玩家get的信息越多，他們能想出來的策略也越多，應激處理的能力就越強。最重要的一點是，隨著時間的推移，地圖上的信息也會隨之發(fā)生變化。即是說，就算玩家之前已經(jīng)掌握了某一塊區(qū)域的信息，但他們還是必須保持注意力高度集中，因為環(huán)境并不是一層不變的。關鍵的一點是要避免這樣的程序過于復雜困難，從而消耗太長時間，使人筋疲力盡。這些設計在游戲中應該是不易讓人察覺的，只有全身心地投入游戲體驗，才能發(fā)現(xiàn)這些新且重要的信息。還有一點同樣重要，我們融入游戲背景環(huán)境的信息本身必須要有趣味，而不僅僅只是一些無趣的、可收集的信息。正如我在前面所提到的那樣，通過這些任務，能讓更加吸引玩家的注意力，增強他們對劇情的代入感。
我知道這聽起來可能有些含糊不清，但要深入討論更具體的細節(jié)可能會帶來更多問題。同樣值得指出的一點是，現(xiàn)在還處于早期并不完全成熟的階段，我們暫時還沒有時間去驗證這些想法在實踐中是如何運行的。
所以，這個問題的解決之路還很漫長，但是通過了解這些創(chuàng)意，并不斷收集它們的工作模式，我們已經(jīng)能夠感覺到我們已經(jīng)在正確的路上了。
投稿郵箱：chuanbeiol@163.com 詳情請訪問川北在線：http://dstuf.com/
