《花城》雜志邁入了第34個年頭，新年首期也是其創(chuàng)刊的第200期，大紅封面昭示著新年和雜志志慶的雙重喜悅。隨書附帶的6枚明信片上，印著1980年4期、5期、1996年1期、1997年2期、1998年6期、2000年3期的封面，撲面而來的久遠的文學記憶外，更鮮明的是文學的堅守和傳承�？l(fā)作品上，這一期延續(xù)了以往的風格，以王蒙、王安憶、邱華棟等作家的中短篇小說為主打，詩歌與散文專欄推出了小海、藍藍、傅菲新人作家的作品。值得一提的是，老作家王蒙的短篇新作《明年我將衰老》，運用意識流小說的手法，行文帶有著強烈的散文風格，將私人回憶與現(xiàn)實批判融為一爐，一位年長者面對衰老的從容與睿智躍然紙上。
《西部》雜志自改版以來，是否堅守“地域性”的話題一直為文學界人士所關注，眾說紛紜。該雜志新年第二期刊登了謝有順《重新認識鄉(xiāng)土資源》，借助其“鄉(xiāng)土是寫作真正的根據地”的觀點來表達自己的立場：地域性，也正是文學雜志辦刊的“根據地”，“西部”是《西部》這本文學雜志的“標簽”，是有別于其他文學雜志的“名片”。而這種地域性，并不是獨處一隅，拒絕交流，而是以地域性為中心，向周邊延展。新年兩期的“西部頭題”———“美國西部”和“伊犁筆會”，正是這種理念的表達。
文學的堅守與傳承，這是純文學雜志不變的情懷�！妒斋@》第一期刊發(fā)賈平凹長篇小說《帶燈》的下部，《人民文學》第一期刊發(fā)畢飛宇短篇小說《大雨如注》，《作家》第一期上有閻連科散文 《車間魚與天池水》，《江南》 第一期推出張翎的長篇小說《唐山大地震》。持續(xù)推出重磅作家的作品正是這份堅守與傳承的展現(xiàn)。
詩歌雜志：搭建詩歌創(chuàng)作與理論的平臺
《揚子江詩刊》第一期“凝視與聚焦”欄目，刊出了蘇歷銘、徐俊國兩位詩人新世紀以來的短詩各十首，拉開了“六刊一報新世紀詩歌作品聯(lián)展”的序幕。此前，“為了總結新世紀十年的新詩狀況，展示 詩人的創(chuàng)作成果”，《詩刊》、《詩探索》、《揚子江詩刊》、《作家》、《花城》、《詩選刊》和《文學報》六刊一報共同商定，在2013年度聯(lián)手推出36位新世紀以來活躍在詩壇的 詩人的作品，希望借此推動對這一時期中國詩歌狀態(tài)的關注與研究。
無獨有偶，老牌純文學詩歌雜志《星星》 在新的一年也將開展一系列的“變臉”舉措�！缎切恰贰≡娍骶幜浩浇榻B，《星星》近期獲得四川師范大學文理學院的1000萬元投資，在與教育界跨界合作后，《星星》 詩刊將“大變身”，“從一變三”，即在原本的《星星·詩歌原創(chuàng)》基礎上，新增《星星·詩歌理論》和《星星·散文詩》兩冊，在刊發(fā) 的原創(chuàng)詩歌之外，為詩歌評論之聲搭建平臺。
文學之外還有理論
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