《一路飆升》不是從官場(chǎng)外圍入手,而是將觸角深入到官場(chǎng)內(nèi)部｡它描寫的不是官場(chǎng)中某一個(gè)人的升遷,而是以有限的篇幅講述了在官場(chǎng)鏈條中所有人的耐人尋味的升遷故事｡該小說原名為《說不清的官場(chǎng)事》,這個(gè)標(biāo)題也許不像《一路飆升》那樣能在瞬間吸引讀者的注意并使之產(chǎn)生一種閱讀期待,但毫無疑問它更能體現(xiàn)作者的創(chuàng)作主旨｡“說不清”本身正說明了作者的理性思考及其精神向度｡小說在結(jié)尾中寫道:“只是我心里明白,官場(chǎng)的事情是很難說得清的｡人們往往知道的只是結(jié)局,而不是過程｡但只有過程才是最耐人尋味的”｡①說得清的是官場(chǎng)升遷的結(jié)果,“說不清”的是一路飆升的過程及過程背后的深層動(dòng)因｡而這些“說不清”的“事”正是作者思考著并試圖引發(fā)人們思考的“事”｡

　　多重視角這一特點(diǎn)首先在這部小說的敘事結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出來｡縣廣電局記者何建生在官場(chǎng)上一路飆升是故事的主線｡與這條顯性線索相呼應(yīng)相配合,作者安排了兩條隱性線索,將人物安置在官場(chǎng)這一特殊的生存空間內(nèi)并系之于升遷的鏈條｡一條線索是仕途不順的政府辦主任唐春山在副縣長何建生死于車禍后順利地接替何建生升為副縣長;另一條線索是廣電局長升為宣傳部長以及身為縣政府秘書的“我”接替唐春山升為縣政府辦公室主任｡作品以雙重視角透視官場(chǎng):顯性線索感性地展示生活表象,兩條隱性線索表現(xiàn)作者的理性思考｡

　　李春平在《一路飆升》中對(duì)人物生存環(huán)境的設(shè)置,說明作者關(guān)注的已不只是官場(chǎng)升遷本身,而是官場(chǎng)日常運(yùn)作的某些隱秘性和官場(chǎng)生態(tài)環(huán)境局部惡化的問題｡事實(shí)上李春平此前的作品中已經(jīng)涉及這一問題,而在這部作品中它上升為作品的核心｡這意味著作者對(duì)官場(chǎng)豐富性和復(fù)雜性的直面,意味著《一路飆升》將具有較之此前作品更為明晰的現(xiàn)實(shí)批判的力量｡在小說中人物的生存環(huán)境具體化為官場(chǎng),作者為小說中上至縣長下至政府辦秘書､廣電局記者的所有人物設(shè)置了一個(gè)生存鏈條,從而展示了生活在這環(huán)環(huán)相套的鏈條上的官場(chǎng)中人的生存狀態(tài)和人生選擇,以及官場(chǎng)升遷表象背后的人們靈魂的掙扎｡

　　為了便于更直接地進(jìn)入人物和故事,小說以“我”為敘述者展開故事｡由于縣政府辦秘書的身份,“我”便成為實(shí)現(xiàn)作者雙重視角的 選擇｡作者可以藉此隨時(shí)調(diào)整與人物的距離,從而不著痕跡地進(jìn)行理性思考和感性描寫這雙重視角的自由轉(zhuǎn)換｡作為事件的敘述者,通常“我”是以一個(gè)官場(chǎng)局外人的視角在“說”著“說不清的官場(chǎng)事”,與讀者一同靜靜地觀望著故事的演進(jìn)｡作為事件的親歷者和參與者,“我”與故事中的人物構(gòu)成了一種感情關(guān)系和精神關(guān)系｡這決定了故事中的敘述者在故事的進(jìn)行中決不是冷眼旁觀｡因而“我”的敘述并非溫情的講述,而是一直伴隨著一種情緒情感的激蕩｡在小說結(jié)尾處,當(dāng)唐春山為了延誤搶救何建生的時(shí)間而弄壞了 的一部手機(jī)時(shí),“我在靈魂深處發(fā)出了一大串疑問:我們可以把對(duì)他的不滿轉(zhuǎn)化為對(duì)他生命的蔑視嗎?……為什么要把這場(chǎng)不測(cè)的車禍看成一次個(gè)人圖謀的良機(jī)?”至此,貫串全篇的情緒情感的激蕩達(dá)到高潮｡

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