再比如說，王家衛(wèi)一向不太擅長的動作戲，本片中居然也有很好的表現(xiàn)。在他之前 的武俠作品《東邪西毒》中，動作場面純粹就是個商業(yè)噱頭，作為串場用的。《一代宗師》的武斗戲分量十足，幾乎占據(jù)了全片40%的時間，真正撐起了商業(yè)片必需的“奇觀”部分。比分量更重要的是質(zhì)量，這些動作戲本身有著豐富的層次，從不動聲色的點煙、掰餅等“文斗”，到生死相搏的火車站決斗，從雨水淋瀝的街頭斗毆到雪花飄飛中獨自練武，每一場戲的形態(tài)、側(cè)重點、情緒和意象都不相同，顯然是經(jīng)過了縝密的思考和設(shè)計，令人賞心悅目。

　　這些武戲不但刺激感官，還推動故事情節(jié)，刻畫人物關(guān)系，與劇情渾然一體。例如宮二與葉問在金樓中交手一場，本來兩人各使本門派招數(shù)，過了數(shù)招之后，居然開始互換拳法比試，可見兩人惺惺相惜、情愫暗生，葉問在關(guān)鍵時刻拉了宮二一把，因此落敗，二人一上一下。任性的宮二沾沾自喜，葉問則大度地一笑了之。兩位高手的個性和關(guān)系就這樣通過武戲被展現(xiàn)了出來，可謂上好的段落。與此相反的則是開頭葉問雨夜大戰(zhàn)眾打手一段，各種特寫和慢動作完全是王家衛(wèi)風(fēng)格的影像，從商業(yè)噱頭和視覺刺激來看 必要，對于故事卻沒有絲毫幫助。王家衛(wèi)是個聰明人，他知道如何在一部電影中合理平衡自我風(fēng)格和商業(yè)需求。

　　以上這些，都是《一代宗師》帶給我們的不一樣的王家衛(wèi)。

　　在這些革新的背后，徐浩峰是個不能被忽略的名字。這位作家、學(xué)者兼導(dǎo)演的作品往往帶有一種很古怪的氣質(zhì)，既有名門正派堂皇中正的傳奇氣派，也有讓人崩潰的無厘頭段落，兩者雜糅在一起，是一種頭角崢嶸而未臻圓熟的新鮮感。他為《一代宗師》貢獻(xiàn)了一個完整的民國武林，為影片的武打風(fēng)格奠定了現(xiàn)實基礎(chǔ)，把王家衛(wèi)從“癡男怨女說無常”的瑣碎主題中拯救了出來，可謂功不可沒。而王家衛(wèi)奢華繁復(fù)的影像也提升了徐浩峰的藝術(shù)表達(dá)境界�？梢哉f，兩人一個是“里子”，一個是“面子”，這是一部他們互相成全的作品。

　　《一代宗師》雖然有著眾多優(yōu)點，但遠(yuǎn)談不上完美。

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