看《一代宗師》，首先要忘記這曾經(jīng)是一部葉問的傳記片。以公映的版本而言，它已經(jīng)完全成了一部講述民國(guó)武林盛衰的史詩電影，曾經(jīng)的主人公葉問側(cè)身變成了旁觀者和講述者，舞臺(tái)正中上演的，是我們所不熟悉卻倍感親切的中國(guó)武林的黃金時(shí)代。

　　影片的前一個(gè)小時(shí)，是葉問的成名史，用宮會(huì)長(zhǎng)的話來說是“新人要出頭”，龍爭(zhēng)虎斗的動(dòng)作戲輪番上演。后一個(gè)小時(shí)，情節(jié)的主線跳轉(zhuǎn)到宮二小姐飽含傳奇色彩的復(fù)仇故事以及她與葉問之間的情感糾葛，還穿插了八極拳傳人一線天的經(jīng)歷。如果抱著“葉問傳記”的期待來看，故事散了，但如果是從“一代宗師”這個(gè)立意來看，會(huì)發(fā)現(xiàn)故事不但不散，而且還是高度結(jié)構(gòu)化，各條線索之間互相呼應(yīng)互相成全的一部完整作品。

　　中國(guó)的武林講究門派師承，無論那個(gè)拳種，每一代的嫡傳弟子都不多，是小范圍傳承的技藝。然而在風(fēng)雨飄搖的民國(guó)武林，內(nèi)有內(nèi)亂，外有外侮，宮寶森、宮二、一線天和葉問這些高手們?cè)诖髸r(shí)代前都做出了自己的選擇。宮寶森合并諸派成為一家，是“一天一地的英雄”，卻不守舊，退任前把自己的名聲讓給了葉問。葉問也沒有辜負(fù)宮會(huì)長(zhǎng)的期望，跳出“拳分南北”的窠臼，以“天下大同”的氣魄將詠春傳向全世界。

　　宮二是個(gè)只顧眼前的性情中人，也因此注定不可能執(zhí)掌一個(gè)門派。她任性地在父親死后的血仇中消耗了自己的前途和生命，將自己永遠(yuǎn)封存在了一個(gè)即將完結(jié)的時(shí)代中。而一線天則獨(dú)辟蹊徑，以理發(fā)為掩護(hù)繼續(xù)傳承師門絕學(xué)。這四位高手的選擇各不相同，卻鮮明地體現(xiàn)了傳統(tǒng)武林人士面對(duì)新時(shí)代的所有痛苦、彷徨和新生。他們合起來，才是一卷完整的武林變遷史。

　　王家衛(wèi)的電影，重在影像表達(dá)和人物塑造，故事往往用字幕和旁白一筆帶過。他善于放大每一個(gè)瞬間，濃墨重彩地描繪一個(gè)個(gè)充滿神采的人物和場(chǎng)面，因此每一場(chǎng)戲都那么引人入勝，但這些場(chǎng)面合起來講了個(gè)什么故事，卻往往叫人煞費(fèi)思量。圍繞《一代宗師》現(xiàn)在產(chǎn)生了許多爭(zhēng)論，王家衛(wèi)和徐浩峰出來做了很多解釋，其實(shí)與其他舊作比起來，《一代宗師》的故事、人物和立意已經(jīng)相當(dāng)完整了，王家衛(wèi)善用的MTV式手法被有機(jī)整合到情節(jié)發(fā)展中，使得“故事”與“奇觀”得到了很好的平衡。

　　舉例來說，王家衛(wèi)的電影一拍到“等待”這種場(chǎng)面，馬上就神采奕奕起來。穿梭的人流、鏡頭對(duì)寂寞面龐的長(zhǎng)時(shí)間凝視、明暗的光影、如泣如訴的音樂，都是王家衛(wèi)電影的招牌，表達(dá)了他電影中永恒的主題：光陰流逝，人生寂寞。在他以往的《墮落天使》和《東邪西毒》等片中，單這種場(chǎng)面就足以構(gòu)成一個(gè)段落。而《一代宗師》里也出現(xiàn)了很多的“等待”戲，例如張永成點(diǎn)燈等葉問回家，宮二金樓等葉問赴宴，宮二火車站等馬三現(xiàn)身等等，同樣的表達(dá)手法，卻被賦予了不同的情緒，寂寞、焦躁、胸有成竹……比以前有了更多的層次。雖然有時(shí)這種整合會(huì)產(chǎn)生讓人哭笑不得的效果，例如宮二和眾阿姑如油畫一般在歌劇聲中等候葉問的一場(chǎng)，但王家衛(wèi)以往肆無忌憚的詩意表達(dá)被納入了故事的軌道，本身就已經(jīng)是對(duì)觀眾口味的一種妥協(xié)。

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