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尹鴻:喜劇智慧是喜劇電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力
時(shí)間:2013-01-26 12:02   來(lái)源:川北在線綜合   責(zé)任編輯:毛青青

   每個(gè)時(shí)代都有自己的喜劇記憶,無(wú)論是美國(guó)的卓別林、唐老鴨、米老鼠,還是日本的寅次郎,英國(guó)的憨豆先生,一直到上世紀(jì)90年代中國(guó)的葛優(yōu),每個(gè)時(shí)代我們的記憶都伴隨著喜劇形象和喜劇智慧。可以說,喜劇電影是一個(gè)時(shí)代和民族共同記憶的組成部分。

  今天我們面臨著一個(gè)富饒的喜劇時(shí)代。我所理解的喜劇時(shí)代需要兩個(gè)條件,從客觀條件上講,是社會(huì)轉(zhuǎn)型,因?yàn)檗D(zhuǎn)型而導(dǎo)致許許多多的改變、機(jī)遇,為喜劇創(chuàng)作提供了足夠多的、豐富的土壤。從主觀條件上講,喜劇有兩種,一種是批判性喜劇,在電影文化當(dāng)中體現(xiàn)的不是特別突出,另一種是自信的喜劇,相對(duì)來(lái)說,我們?cè)接凶孕判,喜劇感和喜劇態(tài)度就會(huì)越加明顯。從這個(gè)意義上講,雖然我們面臨很多社會(huì)問題和亟需解決的困難,但是總體上看,無(wú)論是經(jīng)濟(jì)實(shí)力或者文化發(fā)展?fàn)顩r,我們的個(gè)體自信心是有所上升的。這就自然為喜劇提供了一個(gè)主觀上的條件,為喜劇創(chuàng)作提供了一個(gè)很好的機(jī)會(huì)。

  時(shí)下的喜劇有兩種呈現(xiàn)方式,一種是作為喜劇元素,越來(lái)越多的融合在不同類型的電影當(dāng)中。喜劇元素甚至成為現(xiàn)在電影中必不可少的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)配置。以動(dòng)畫片為例,在好萊塢幾乎所有的動(dòng)畫片里面,必然有喜劇形象,而且這個(gè)喜劇形象所承擔(dān)的功能,不僅僅是調(diào)節(jié)氣氛或活躍人物關(guān)系那么簡(jiǎn)單,而是有更為深刻的意義指涉。這個(gè)功能既是敘事風(fēng)格上的功能,也是敘事結(jié)構(gòu)上的功能,它帶來(lái)了一些很特殊的變化。實(shí)際上,喜劇元素也體現(xiàn)在不同的戲劇性作品當(dāng)中,包括像馮小剛拍的《集結(jié)號(hào)》,理論上講是偏悲情的主流作品,但是大家記憶深刻的卻是“前轱轆不轉(zhuǎn),后轱轆轉(zhuǎn)”。這一段喜劇橋段,既為作品增加了生活氣息,也改變了戲劇節(jié)奏!渡倌昱傻钠婊闷鳌穱(yán)格說來(lái)不是喜劇,但是里面增加了一些喜劇元素,比如一些冷幽默,使得整個(gè)作品更加親和。總之,喜劇元素已經(jīng)成為現(xiàn)代電影的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)配置,體現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)生活的一種態(tài)度。

  另一種就是喜劇類型。嚴(yán)格來(lái)說,近幾年發(fā)展起來(lái)的喜劇類型變化非常多,既有很雅的喜劇,可能沒有一定的語(yǔ)境很難去完全理解這樣的喜劇作品;也有很俗的喜劇,把二人轉(zhuǎn)直接搬上銀幕。雖然電視劇的喜劇觀眾眾多,能夠創(chuàng)造較高的收視率,但在我看來(lái),隨著電影觀眾的年輕化,文化的高素養(yǎng)化,那種可能在電視上特別俗的喜劇,在電影上很難獲得成功。此外,喜劇還有傳統(tǒng)喜劇和后現(xiàn)代喜劇,其中,后現(xiàn)代喜劇取得很大的成就,反映了青年人的一些特點(diǎn)和想法。

  雖然我們的喜劇內(nèi)容有廣闊的空間,但從創(chuàng)作上來(lái)講,立足喜劇美學(xué)層面,我認(rèn)為有三個(gè)問題值得關(guān)注:

  喜劇首先是一個(gè)世界觀

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