讀者見(jiàn)面會(huì)上，莫言還回答了很多有關(guān)自己作品的非常細(xì)致的問(wèn)題。他的很多小說(shuō)原型都來(lái)自于自己家鄉(xiāng)的人，他們會(huì)不會(huì)擔(dān)心怕被寫進(jìn)故事里?莫言說(shuō)，任何一個(gè)作家，都會(huì)使用故鄉(xiāng)的素材、青少年時(shí)期的記憶，“他們到底是不是希望我寫他們，這事兒我沒(méi)問(wèn)過(guò)。當(dāng)我沒(méi)成為作家的時(shí)候，他們什么都會(huì)和我說(shuō)，后來(lái)我開(kāi)始寫小說(shuō)后，他們和我說(shuō)話就會(huì)很警惕，有人半開(kāi)玩笑地說(shuō)，別和他說(shuō)啊，小心他把你寫到小說(shuō)里去。所以我想他肯定干了什么壞事，好事兒他應(yīng)該是希望我把他寫進(jìn)去。所以我感到作家有種力量，壞人見(jiàn)了你就害怕，怕我把他寫到小說(shuō)里去。”

　　陳安娜疑惑莫言寫小說(shuō)非�？欤�“你曾說(shuō)《生死疲勞》寫了43天，我翻譯卻用了6年。你寫作是構(gòu)思好了再動(dòng)筆，還是邊寫邊構(gòu)思?”莫言回答道，有的小說(shuō)構(gòu)思成熟了再寫，有的則是有個(gè)大概想法，很多精彩細(xì)節(jié)從寫作過(guò)程中產(chǎn)生出來(lái)。《天堂蒜薹之歌》屬于后者，“小說(shuō)的故事原型是我的故鄉(xiāng)山東發(fā)生過(guò)的事。我看到報(bào)道很生氣，拿起筆來(lái)就把它寫成了一篇小說(shuō)。”

　　和我同臺(tái)做節(jié)目的有很多“狐貍精”

　　談到小說(shuō)中的動(dòng)物，莫言說(shuō)，狐貍在家鄉(xiāng)人的心中是非常神秘的動(dòng)物，其傳說(shuō)、神話非常多。《聊齋志異》中就有很多狐貍變美女的故事�，F(xiàn)在男人說(shuō)女人是狐貍精是在贊美她漂亮、有魅力，女人罵另一個(gè)女人是狐貍精，說(shuō)明是嫉妒她。和我同臺(tái)做節(jié)目的實(shí)際上有很多狐貍精。我小說(shuō)中寫狐貍很少正面描寫，我只在少年時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地見(jiàn)過(guò)一只狐貍，我真正見(jiàn)狐貍是2005年在北海道，那只狐貍像狗一樣不怕生人，會(huì)吃我手中的香腸，一下打破了我對(duì)狐貍的神秘感。

　　拒絕推薦作家作品，名單太長(zhǎng)忘記誰(shuí)會(huì)讓他們不高興

　　現(xiàn)場(chǎng)有人提出，《生死疲勞》開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景讓人想到小人物對(duì)權(quán)威的對(duì)抗，就像自己曾住在北京見(jiàn)到的各種上訪者。莫言說(shuō)，相信現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾很多看過(guò)張藝謀的電影《秋菊打官司》，秋菊通過(guò)千辛萬(wàn)苦才得到一個(gè)小公道，該電影在中國(guó)引起很大反響，喚醒了大家用法律來(lái)保護(hù)自己的權(quán)利。但他說(shuō)自己寫《生死疲勞》時(shí)，沒(méi)把西門鬧寫成秋菊，“這個(gè)故事的原型可以在蒲松齡的《聊齋志異》中找到，小說(shuō)是說(shuō)主人公為替父親洗清冤枉，不停地穿梭于地獄和人間，小說(shuō)結(jié)局壞人受到懲罰，好人得到好報(bào)。所以我的小說(shuō)人物描述既來(lái)自文學(xué)傳統(tǒng)，又來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活。”

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