余本《奏出人間的辛酸》 布面油彩 1930年 中國美術(shù)館藏

　　余本以寫實(shí)的手法，塑造了一位海外華工動(dòng)人的形象——他 著健壯而又疲憊的胳膊，粗糙的手指緊緊壓在二胡的琴弦上，用整個(gè)身心在拉著琴，奏出如泣如訴的琴聲。褐色的畫面深沉雄偉，有一股攝人心魄的力量。

司徒喬《放下你的鞭子》 油畫 1940年 中國美術(shù)館藏

　　這是司徒喬的代表作，他抓住這一在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期極具影響力的話劇中舞臺(tái)一幕，表現(xiàn)出強(qiáng)有力的憤怒和反抗精神，被認(rèn)為是中國現(xiàn)實(shí)主義油畫極為成功的一幅作品，作品現(xiàn)收藏于中國美術(shù)館。本次展覽中，《放下你的鞭子》的珍貴創(chuàng)作素描手稿得以亮相。

　李金發(fā)《黃少強(qiáng)像》雕塑 1936年作 廣東美術(shù)館藏

　　《黃少強(qiáng)像》堪稱中國雕塑先驅(qū)人物李金發(fā) 存世原作。被譽(yù)為中國象征主義“第一詩人”和“中國雕塑界之泰斗”的李金發(fā)無論在20世紀(jì)新詩史上或是雕塑史上都是一個(gè)繞不過的話題。在新詩領(lǐng)域，套用今天的術(shù)語，李金發(fā)是一個(gè)“先鋒”或稱“前衛(wèi)”的詩人，在國人欣賞新詩的胃口尚停留在對(duì)淺白、流暢的自由體詩的吸收階段時(shí)，他從波德萊爾的故鄉(xiāng)法國寄來一首首“怪異奇麗而又晦澀難懂”的所謂象征主義詩作，從而推開中國現(xiàn)代主義新詩實(shí)驗(yàn)的大門。在雕塑領(lǐng)域，李金發(fā)卻是一個(gè)穩(wěn)重、扎實(shí)、嚴(yán)守法則而又略嫌保守的雕塑元老。他鐘情的是16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期米開蘭奇羅式的強(qiáng)調(diào)寫實(shí)、講究力度的風(fēng)格。從他留世的一批作品：《蔡元培胸像》、《畫家黃少強(qiáng)頭像》《孫中山半身像》《孫中山坐像》《伍廷芳像》《鄧仲元像》《李平書銅像》等看來，他以塑人物胸像、全身像為主，造型嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，筆觸細(xì)膩逼真，強(qiáng)調(diào)一種紀(jì)念碑式莊嚴(yán)、肅寞的效果。

何香凝《獅》1914年 絹本 何香凝美術(shù)館藏

　　何香凝女士是中國革命的元老級(jí)人物之一，她一生從沒有停止過創(chuàng)作，她早期的作品具有濃厚的日本畫風(fēng)格，從日本留學(xué)歸來后轉(zhuǎn)為嶺南派畫風(fēng),上世紀(jì)30年代后漸漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)貌。她的獅虎畫里，氣度恢弘，有英雄氣概，顯示了民族氣節(jié)。此作便是能體現(xiàn)她雄渾沉厚風(fēng)格的一幅力作，作品中一只雄獅橫臥在緩坡上，似乎在夢(mèng)中時(shí)受驚擾而醒，有些惱怒地抬頭逼視前方，兩只前腿雖然并未抬起，但爪子卻已抓入地中，隨時(shí)可以一躍而起。臥著的獅子，非但無絲毫纖弱之意，反而威猛的氣勢(shì)畢現(xiàn)，讓人難以相信此畫出自女子之手。何香凝初學(xué)畫時(shí)入日本東京本鄉(xiāng)女子美術(shù)學(xué)校。在這件作品中，雄獅體量巨大，體積感強(qiáng)烈，五官刻畫細(xì)致入微，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，調(diào)子隨結(jié)構(gòu)變化而深淺不一，帶有明顯的西方繪畫的痕跡。應(yīng)該說，這種寫實(shí)的表現(xiàn)手法，在當(dāng)時(shí)不僅能給人以耳目一新的感覺，更能適應(yīng)鼓舞國人的需要。

黃新波 《鐵絲網(wǎng)》 油畫 50.5cm×43.5cm 1946年

司徒喬  《四個(gè)馬來少女》 油畫 134.5cm×76cm 1940年 中國美術(shù)館藏

關(guān)紫蘭 《少女像》 油畫 72.5cm×60.5cm 1929 年 中國美術(shù)館藏

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