原標題：百年南粵美術(shù) 憑何開中國近現(xiàn)代之先？
2017年7月8日，由廣東省委宣傳部、廣東省文化廳、廣東省文聯(lián)、中國美術(shù)館聯(lián)合主辦，廣東省美協(xié)、廣東美術(shù)館等單位承辦的“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”在中國美術(shù)館展出。本次展覽是廣東省首次舉辦的大規(guī)模、全面總結(jié)廣東美術(shù)百年歷程的展覽，不僅精選廣東美術(shù)百年來575件作品參展，也是對廣東近百年來美術(shù)較為系統(tǒng)、全面的總結(jié)和展現(xiàn)。
“中國近現(xiàn)代美術(shù)的開篇，應(yīng)該從廣東寫起。”廣東省美協(xié)主席、廣州美術(shù)學(xué)院院長李勁堃開宗明義地說。
廣東美術(shù)的百年同時也印證了中國近百年美術(shù)的變遷之路
19世紀末、20世紀初的中國，西風(fēng)東漸，風(fēng)云激蕩。最早對外開放的廣東，成為近代中國社會變革、文化變革、藝術(shù)變革最為敏銳的地區(qū)。新中國畫的革新，正是從廣東開始。“得風(fēng)氣之先、領(lǐng)時代之新、走變革之路”因而成為本次廣東美術(shù)百年大展的關(guān)鍵詞。
中國美協(xié)主席，同時也是本次展覽策展團隊之一的劉大為認為，近代以來，廣東最早打開了與西方的經(jīng)貿(mào)往來和文化藝術(shù)交流的窗口，中西文化最早在這里相互影響碰撞。一批有志的藝術(shù)家在系統(tǒng)深入研究繼承中國 傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽開拓創(chuàng)新，吸納融會外來藝術(shù)之長，對傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)技法技巧、工具材料甚至觀念進行創(chuàng)新，形成了獨特、鮮明的嶺南藝術(shù)風(fēng)格，對近代以來的中國美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了極為重要的影響。可以說，廣東近百年來美術(shù)的發(fā)展是中國美術(shù)發(fā)展的縮影，在中國美術(shù)從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代、吸納外來藝術(shù)的過程中，廣東美術(shù)做出了大膽的探索和實踐。
策展團隊以時間和美術(shù)運動線索將展覽劃分為6個部分。
百年間，廣東涌現(xiàn)出一大批中國美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的先驅(qū)者：比如，嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父、高奇峰、陳樹人，“中國油畫之父”李鐵夫，中國現(xiàn)代雕塑先行者李金發(fā)、鄭可，新興木刻版畫運動的標桿式人物黃新波、古元、李樺……這些廣東籍美術(shù)家的名字，在近現(xiàn)代美術(shù)史上，宛如一長串明珠般熠熠閃光。
“很多人一提廣東美術(shù)就是嶺南畫派，這種認識非常片面。” 廣東美術(shù)百年大展學(xué)術(shù)委員會副主任、中國美協(xié)理論委員會副主任、中國美術(shù)館原副館長梁江表示，美術(shù)革新要靠思想觀念變革支撐，而西方藝術(shù)與科技文明，最早就是從廣東傳入中國內(nèi)地：“可以說，不僅是美術(shù)，整個中國近現(xiàn)代社會文化的轉(zhuǎn)型都與廣東息息相關(guān)。”
圓廳后陳列了廣東美術(shù)近百年來的大事件。
“在古代，廣東深受中原文化影響，是藝術(shù)觀念技法的‘輸入方’;但近代以來，各種外來文化滋養(yǎng)了一批具有開放、包容精神和國際視野的藝術(shù)家，讓廣東逐漸成為藝術(shù)觀念技法的‘輸出方’。”李勁堃說。無論是20世紀前期、新中國成立之初，還是改革開放時期，廣東美術(shù)數(shù)度引領(lǐng)中國近現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型，是全國美術(shù)創(chuàng)作的“風(fēng)向標”。但長期以來，廣東美術(shù)對中國近現(xiàn)代美術(shù)的價值并沒有得到充分認知。梁江認為，完整梳理一百年廣東美術(shù)脈絡(luò)，對重新審視中國現(xiàn)代美術(shù)史具有重要價值，這也是舉辦廣東美術(shù)百年大展的首要意義所在。
本次大展總策劃、中國美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松表示：“通過本次大展的回顧，我們發(fā)現(xiàn)，過去一百年來，面對西方文化的沖擊，廣東美術(shù)家找到了一條中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的路徑：他們立足中國傳統(tǒng)藝術(shù)，不斷吸收、融合西方藝術(shù)成果，不斷改革創(chuàng)新，成為中國美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的‘助推器’。”
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