原標題：百年南粵美術 憑何開中國近現(xiàn)代之先？

    2017年7月8日，由廣東省委宣傳部、廣東省文化廳、廣東省文聯(lián)、中國美術館聯(lián)合主辦，廣東省美協(xié)、廣東美術館等單位承辦的“其命惟新——廣東美術百年大展”在中國美術館展出。本次展覽是廣東省首次舉辦的大規(guī)模、全面總結廣東美術百年歷程的展覽，不僅精選廣東美術百年來575件作品參展，也是對廣東近百年來美術較為系統(tǒng)、全面的總結和展現(xiàn)。

　　“中國近現(xiàn)代美術的開篇，應該從廣東寫起。”廣東省美協(xié)主席、廣州美術學院院長李勁堃開宗明義地說。

廣東美術的百年同時也印證了中國近百年美術的變遷之路

　　19世紀末、20世紀初的中國，西風東漸，風云激蕩。最早對外開放的廣東，成為近代中國社會變革、文化變革、藝術變革最為敏銳的地區(qū)。新中國畫的革新，正是從廣東開始。“得風氣之先、領時代之新、走變革之路”因而成為本次廣東美術百年大展的關鍵詞。

　　中國美協(xié)主席，同時也是本次展覽策展團隊之一的劉大為認為，近代以來，廣東最早打開了與西方的經貿往來和文化藝術交流的窗口，中西文化最早在這里相互影響碰撞。一批有志的藝術家在系統(tǒng)深入研究繼承中國 傳統(tǒng)的基礎上，大膽開拓創(chuàng)新，吸納融會外來藝術之長，對傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)技法技巧、工具材料甚至觀念進行創(chuàng)新，形成了獨特、鮮明的嶺南藝術風格，對近代以來的中國美術發(fā)展產生了極為重要的影響�？梢哉f，廣東近百年來美術的發(fā)展是中國美術發(fā)展的縮影，在中國美術從傳統(tǒng)轉向現(xiàn)代、吸納外來藝術的過程中，廣東美術做出了大膽的探索和實踐。

策展團隊以時間和美術運動線索將展覽劃分為6個部分。

　　百年間，廣東涌現(xiàn)出一大批中國美術向現(xiàn)代轉型的先驅者：比如，嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父、高奇峰、陳樹人，“中國油畫之父”李鐵夫，中國現(xiàn)代雕塑先行者李金發(fā)、鄭可，新興木刻版畫運動的標桿式人物黃新波、古元、李樺……這些廣東籍美術家的名字，在近現(xiàn)代美術史上，宛如一長串明珠般熠熠閃光。

　　“很多人一提廣東美術就是嶺南畫派，這種認識非常片面。” 廣東美術百年大展學術委員會副主任、中國美協(xié)理論委員會副主任、中國美術館原副館長梁江表示，美術革新要靠思想觀念變革支撐，而西方藝術與科技文明，最早就是從廣東傳入中國內地：“可以說，不僅是美術，整個中國近現(xiàn)代社會文化的轉型都與廣東息息相關。”

圓廳后陳列了廣東美術近百年來的大事件。

　　“在古代，廣東深受中原文化影響，是藝術觀念技法的‘輸入方’;但近代以來，各種外來文化滋養(yǎng)了一批具有開放、包容精神和國際視野的藝術家，讓廣東逐漸成為藝術觀念技法的‘輸出方’。”李勁堃說。無論是20世紀前期、新中國成立之初，還是改革開放時期，廣東美術數(shù)度引領中國近現(xiàn)代美術轉型，是全國美術創(chuàng)作的“風向標”。但長期以來，廣東美術對中國近現(xiàn)代美術的價值并沒有得到充分認知。梁江認為，完整梳理一百年廣東美術脈絡，對重新審視中國現(xiàn)代美術史具有重要價值，這也是舉辦廣東美術百年大展的首要意義所在。

　　本次大展總策劃、中國美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松表示：“通過本次大展的回顧，我們發(fā)現(xiàn)，過去一百年來，面對西方文化的沖擊，廣東美術家找到了一條中國美術現(xiàn)代轉型的路徑：他們立足中國傳統(tǒng)藝術，不斷吸收、融合西方藝術成果，不斷改革創(chuàng)新，成為中國美術向現(xiàn)代轉型的‘助推器’。”

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