廣東美術(shù)百年史上的21位大家（以年齡順序排列）

　　大展開幕之際，廣東美術(shù)百年大展學(xué)術(shù)委員會還特別評選出廣東美術(shù)百年史上的21位大家，他們是：李鐵夫、何香凝、高劍父、陳樹人、高奇峰、林風(fēng)眠、關(guān)良、方人定、司徒喬、趙少昂、李樺、王肇民、胡一川、黎雄才、關(guān)山月、廖冰兄、賴少其、黃新波、羅工柳、古元、楊之光。主辦方表示，這21位已故廣東美術(shù)大家，以創(chuàng)造性和思想性標(biāo)示出時代的先聲，在關(guān)鍵節(jié)點上推進(jìn)了藝術(shù)史的發(fā)展，他們的名字也因此標(biāo)舉出一個時代的高度。

　　此次大展以“其命惟新”為主題，參展的575件作品中，91件由中國美術(shù)館珍藏，部分精品多年未曾公開。包括黎雄才開啟“社會主義新山水畫”之先河的《武漢防汛圖卷》、潘鶴 雕塑《艱苦歲月》、湯小銘油畫《永不休戰(zhàn)》等一個時代的美術(shù)經(jīng)典。展覽以廣東美術(shù)史發(fā)展劃分為“勇立潮頭——洋畫運動在廣東”“藝術(shù)革命——嶺南畫派與國畫研究會”“匕首投槍——新興木刻運動及漫畫”“激情歲月——為人民服務(wù) 為時代謳歌”“弄潮擎旗——改革開放中的廣東美術(shù)”“百花爭妍——創(chuàng)新創(chuàng)造 再筑高峰”等六個板塊，下面就請跟隨雅昌的腳步，一起來看看本次展覽究竟還呈現(xiàn)了哪些廣東美術(shù)乃至中國美術(shù)史上的重要作品。

　　一、勇立潮頭——洋畫運動在廣東

展覽第一部分“勇立潮頭——洋畫運動在廣東”主展示了20世紀(jì)前期廣東西洋畫的創(chuàng)作情況，主要是油畫以及少量國畫、雕塑、水彩畫等。從中可以看到油畫在中國歷史進(jìn)程的主要軌跡，以及油畫界先行者們上下求索的珍貴成果。

　　作為西風(fēng)東漸的前沿陣地，廣東是近代美術(shù)史上最早接受西畫的重要地區(qū)。目前所知，中國最早的實物油畫，是廣東新會博物館收藏的兩件門板大小的仕女油畫，距今500余年。廣東鶴山的李鐵夫(1867—1952)是近代中國最早到西方學(xué)習(xí)油畫的畫家之一，他師從美國 畫家切斯、英國肖像畫家薩金特，他的油畫造詣，在中國現(xiàn)代第一輩的油畫家中，幾乎無人可與之比肩。

“勇立潮頭——洋畫運動在廣東”展覽現(xiàn)場

　　實際上除了李鐵夫以外，廣東還有50多人前往海外學(xué)習(xí)油畫，有馮鋼百、梁鑾、雷毓湘、陳抱一、趙雅庭、許敦谷、關(guān)良、譚華牧等等。在20世紀(jì)初期廣東人出國學(xué)習(xí)西洋畫的，主要的目的地是日本和歐美。到了民國時期，一批留學(xué)東西洋的藝術(shù)青年相繼回國，他們組畫會、辦學(xué)校、開展覽，大力引進(jìn)和傳播西方美術(shù)，有力地推動了廣東地區(qū)洋畫運動的進(jìn)程。比如，胡根天等人發(fā)起的赤社美術(shù)研究會主要研究西洋美術(shù)。以梁錫鴻、趙獸為核心成員的中華獨立美術(shù)協(xié)會在廣州開辦刊物，舉辦展覽，極力推介當(dāng)時風(fēng)行于巴黎、東京的超現(xiàn)實主義藝術(shù)。

　李鐵夫《未完成的老人像》 油畫 1930年 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏。

　　在李鐵夫的所有油畫作品中，《未完成的老人像》是頗為特別的一幅。不僅作品處于未完成的狀態(tài)，而且作品強烈的技法語言也與其他的作品不同。畫面突出的特點是筆觸的運用。畫家如同雕塑家般，為了抓住對形體的強烈感覺，快速地塑造形象。留在畫面的筆觸既像是粘附在結(jié)構(gòu)之上的泥巴痕跡，又像是刀劈斧砍，畫中人物像一尊未完成的雕塑。另一特點則是對色彩的運用。光源和環(huán)境的色彩、頭部不同部位的色彩傾向被強調(diào)，但色彩的過渡和傾向又恰到好處地統(tǒng)一在畫面的色調(diào)節(jié)奏之中。用極其概括的筆觸表現(xiàn)對形體的精準(zhǔn)理解和“形色一體”的表現(xiàn)方法，正體現(xiàn)了李鐵夫折中風(fēng)格的審美追求。

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