廣東美術(shù)百年史上的21位大家(以年齡順序排列)
大展開幕之際,廣東美術(shù)百年大展學(xué)術(shù)委員會(huì)還特別評(píng)選出廣東美術(shù)百年史上的21位大家,他們是:李鐵夫、何香凝、高劍父、陳樹人、高奇峰、林風(fēng)眠、關(guān)良、方人定、司徒喬、趙少昂、李樺、王肇民、胡一川、黎雄才、關(guān)山月、廖冰兄、賴少其、黃新波、羅工柳、古元、楊之光。主辦方表示,這21位已故廣東美術(shù)大家,以創(chuàng)造性和思想性標(biāo)示出時(shí)代的先聲,在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上推進(jìn)了藝術(shù)史的發(fā)展,他們的名字也因此標(biāo)舉出一個(gè)時(shí)代的高度。
此次大展以“其命惟新”為主題,參展的575件作品中,91件由中國美術(shù)館珍藏,部分精品多年未曾公開。包括黎雄才開啟“社會(huì)主義新山水畫”之先河的《武漢防汛圖卷》、潘鶴 雕塑《艱苦歲月》、湯小銘油畫《永不休戰(zhàn)》等一個(gè)時(shí)代的美術(shù)經(jīng)典。展覽以廣東美術(shù)史發(fā)展劃分為“勇立潮頭——洋畫運(yùn)動(dòng)在廣東”“藝術(shù)革命——嶺南畫派與國畫研究會(huì)”“匕首投槍——新興木刻運(yùn)動(dòng)及漫畫”“激情歲月——為人民服務(wù) 為時(shí)代謳歌”“弄潮擎旗——改革開放中的廣東美術(shù)”“百花爭妍——創(chuàng)新創(chuàng)造 再筑高峰”等六個(gè)板塊,下面就請(qǐng)跟隨雅昌的腳步,一起來看看本次展覽究竟還呈現(xiàn)了哪些廣東美術(shù)乃至中國美術(shù)史上的重要作品。
一、勇立潮頭——洋畫運(yùn)動(dòng)在廣東
展覽第一部分“勇立潮頭——洋畫運(yùn)動(dòng)在廣東”主展示了20世紀(jì)前期廣東西洋畫的創(chuàng)作情況,主要是油畫以及少量國畫、雕塑、水彩畫等。從中可以看到油畫在中國歷史進(jìn)程的主要軌跡,以及油畫界先行者們上下求索的珍貴成果。
作為西風(fēng)東漸的前沿陣地,廣東是近代美術(shù)史上最早接受西畫的重要地區(qū)。目前所知,中國最早的實(shí)物油畫,是廣東新會(huì)博物館收藏的兩件門板大小的仕女油畫,距今500余年。廣東鶴山的李鐵夫(1867—1952)是近代中國最早到西方學(xué)習(xí)油畫的畫家之一,他師從美國 畫家切斯、英國肖像畫家薩金特,他的油畫造詣,在中國現(xiàn)代第一輩的油畫家中,幾乎無人可與之比肩。
“勇立潮頭——洋畫運(yùn)動(dòng)在廣東”展覽現(xiàn)場
實(shí)際上除了李鐵夫以外,廣東還有50多人前往海外學(xué)習(xí)油畫,有馮鋼百、梁鑾、雷毓湘、陳抱一、趙雅庭、許敦谷、關(guān)良、譚華牧等等。在20世紀(jì)初期廣東人出國學(xué)習(xí)西洋畫的,主要的目的地是日本和歐美。到了民國時(shí)期,一批留學(xué)東西洋的藝術(shù)青年相繼回國,他們組畫會(huì)、辦學(xué)校、開展覽,大力引進(jìn)和傳播西方美術(shù),有力地推動(dòng)了廣東地區(qū)洋畫運(yùn)動(dòng)的進(jìn)程。比如,胡根天等人發(fā)起的赤社美術(shù)研究會(huì)主要研究西洋美術(shù)。以梁錫鴻、趙獸為核心成員的中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì)在廣州開辦刊物,舉辦展覽,極力推介當(dāng)時(shí)風(fēng)行于巴黎、東京的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。
李鐵夫《未完成的老人像》 油畫 1930年 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏。
在李鐵夫的所有油畫作品中,《未完成的老人像》是頗為特別的一幅。不僅作品處于未完成的狀態(tài),而且作品強(qiáng)烈的技法語言也與其他的作品不同。畫面突出的特點(diǎn)是筆觸的運(yùn)用。畫家如同雕塑家般,為了抓住對(duì)形體的強(qiáng)烈感覺,快速地塑造形象。留在畫面的筆觸既像是粘附在結(jié)構(gòu)之上的泥巴痕跡,又像是刀劈斧砍,畫中人物像一尊未完成的雕塑。另一特點(diǎn)則是對(duì)色彩的運(yùn)用。光源和環(huán)境的色彩、頭部不同部位的色彩傾向被強(qiáng)調(diào),但色彩的過渡和傾向又恰到好處地統(tǒng)一在畫面的色調(diào)節(jié)奏之中。用極其概括的筆觸表現(xiàn)對(duì)形體的精準(zhǔn)理解和“形色一體”的表現(xiàn)方法,正體現(xiàn)了李鐵夫折中風(fēng)格的審美追求。
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