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當(dāng)語言和文字成為藝術(shù) 我們反而看不懂了
時間:2016-01-17 20:47   來源:一財網(wǎng)   責(zé)任編輯:毛青青

當(dāng)語言和文字成為藝術(shù) 我們反而看不懂了

林天苗《凸起的文樣》

當(dāng)語言和文字成為藝術(shù) 我們反而看不懂了

徐冰《地書工作室》

當(dāng)語言和文字成為藝術(shù) 我們反而看不懂了

徐坦《動物性自由》

當(dāng)語言和文字成為藝術(shù) 我們反而看不懂了

焦應(yīng)奇《污染警示牌》系列之粉塵污染

  不太了解當(dāng)代藝術(shù)的觀眾,如果在美術(shù)館里看到太多的文字,應(yīng)該是一件比較困惑的事情。需要說明的是,這些文字,以及語言,不是展覽的前言、策展人和藝術(shù)家的陳述,而是作品本身。

  在民生現(xiàn)代美術(shù)館“語言亭”展覽現(xiàn)場,看到那些不同形態(tài)的語言文字構(gòu)成的藝術(shù)品,裝置、影像、貼在墻上的平面作品,鋪在地上的寫滿文字的地毯等等,猛然意識到原來中國當(dāng)代藝術(shù)中的語言形態(tài)如此豐富和多元。徐冰、邱志杰、吳山專、徐坦、馮夢波、王郁洋等藝術(shù)家的重要作品都呈現(xiàn)在展覽里。

  步入展廳,誤以為誰的辦公室被設(shè)在了入口處,而墻上張貼的布滿帶有敘事功能的符號的紙張顯示,這是徐冰的參展作品,對,《地書工作室》。進入更大的 一間展廳,女藝術(shù)家林天苗的作品《凸起的文樣》鋪在地上。在22米長、5.8米寬的地毯上,寫有眾多中英文詞匯。敗犬女、女先兒、站街女、雉成女……這些 凸起的各色絨線寫就的形容某一類型女性的詞匯,充滿了對女性的偏見和歧視,它們匯聚在傳統(tǒng)文樣的羊毛地攤上,任由觀眾注視和踩踏。

  林天苗不認為女性藝術(shù)家與男性藝術(shù)家有本質(zhì)差異,但她的這件作品,女權(quán)的意味鮮明強烈。將流行語匯呈現(xiàn)于作品中,讓作品與社會現(xiàn)實問題直接連通起 來,語言文字的力量得以延展到作品中。這應(yīng)該屬于展覽的學(xué)術(shù)主持鮑棟所說的藝術(shù)家們“語言工作”的三個層面中的一個,即語言作為歷史、社會、文化、政治意 義的“現(xiàn)成品”被研究和使用。另兩個層面,分別是把語言系統(tǒng)本身作為工作界面,進行系統(tǒng)的批判和創(chuàng)作,以及在圖像“語境”下寫作,讓語言參與到作品中。

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