藝術(shù)市場(chǎng)的整體生態(tài)也逐漸變化。“曾經(jīng)一段時(shí)間，市場(chǎng)是西方人扶植起來的。有人為‘后89戴上了‘后殖民的帽子，也是這個(gè)原因�，F(xiàn)在，中國(guó)人有 了收藏群體，這一代藝術(shù)家的市場(chǎng)也就與上一代有了很大不同。”伍勁說。同時(shí)，從市場(chǎng)操作的角度，他還指出：張曉剛那一批藝術(shù)家的重要作品已經(jīng)在高位進(jìn)行了 交易，目前已經(jīng)缺乏交易的動(dòng)能。市場(chǎng)需要尋找新的對(duì)象。

　　也正是在此背景下，2011年之后，70后藝術(shù)家迎來了一輪集體爆發(fā)。自2011年起，賈藹力的作品連年在蘇富比、佳士得、保利、嘉德等國(guó)內(nèi)外重要 拍賣行上拍，并全部成交。今年春拍，他的《早安，世界 (三聯(lián)作)》在香港蘇富比春拍夜場(chǎng)以1328萬港元(約合1071萬元人民幣)價(jià)格成交，刷新 “70后”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品 價(jià)，也引發(fā)了相當(dāng)大的爭(zhēng)議。2012年，王光樂作品《水磨石》(2004年作，成交價(jià)104萬港元)首次在香港蘇富比 春拍突破百萬大關(guān)。也是從2011年開始，郝量的作品連年在蘇富比、佳士得、保利、嘉德等國(guó)內(nèi)外重要拍賣行上拍，并同樣保持著幾乎100%的成交率和持續(xù) 創(chuàng)新高的態(tài)勢(shì)。

　　對(duì)目前的扶搖直上，也有質(zhì)疑與擔(dān)憂。BANK畫廊創(chuàng)始人馬修·博利塞維奇認(rèn)為：對(duì)于藝術(shù)家而言，過早的高價(jià)也可能透支藝術(shù)家未來的市場(chǎng)潛力，打亂他 們的職業(yè)軌跡。“如果沒有充分的積累，就可能過早遇到天花板。而對(duì)于從未介入二級(jí)市場(chǎng)的藝術(shù)家而言，一級(jí)市場(chǎng)對(duì)其的培育就顯得更為重要。“培養(yǎng)藝術(shù)家就像 烹飪要小火慢燉，不能著急。”他說。

劉韡(中國(guó)，1972年出生)，《紫氣》，2009年作。 300萬落槌。 油彩畫布

仇曉飛(中國(guó)，1977年出生)，《肢僵硬》，2009年作。 160萬落槌

陳天灼(中國(guó)，1985年出生)，《眼》，2013年作 22萬落槌

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