仇曉飛《肢僵硬》和屠宏濤的《夢(mèng)與睡眠結(jié)伴》以160萬(wàn)元的價(jià)格落槌并列第二。“我們對(duì)這些作品的估價(jià)都比較低。”+86 First Open 專家主管李丹青在拍前接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)說(shuō)。而事實(shí)上，因?yàn)楹芏嗨囆g(shù)家的藝術(shù)品從未在二級(jí)市場(chǎng)上有過(guò)記錄，估價(jià)需要與作品在畫廊的價(jià)格作參照。根據(jù)《藝術(shù) 新聞/中文版》的觀察，幾乎所有的作品起拍價(jià)都與這些藝術(shù)家在一級(jí)市場(chǎng)的流通價(jià)格相仿，但其中幾件以高出起拍價(jià)數(shù)倍的價(jià)格成交。

　　在伍勁看來(lái)，佳士得的專場(chǎng)是很值得鼓勵(lì)的。因?yàn)?ldquo;他們經(jīng)過(guò)了精細(xì)的研究和選擇，不是繼續(xù)去經(jīng)營(yíng)一些已經(jīng)疲弱的項(xiàng)目。目前的環(huán)境下，盡早改弦易轍是明智的。”

　　在醞釀這一項(xiàng)目時(shí)，與一般的拍賣征集方式不同：項(xiàng)目負(fù)責(zé)人有著更多自主性，頗有畫廊策展人的意味。李丹青在項(xiàng)目正式推出之前的2年多時(shí)間到各地探訪 諸多藝術(shù)家的工作室，她表示：“我們希望挖掘的藝術(shù)品是剛剛發(fā)生或是正在發(fā)生的。很多問(wèn)題沒(méi)有定論，我們就需要去搜集、研究很多第一手的資料。在這里，獨(dú) 立判斷顯得尤為重要。”

　　“藝術(shù)家是否已經(jīng)從一個(gè)有才華的藝術(shù)青年轉(zhuǎn)型為一個(gè)對(duì)職業(yè)生涯有清楚認(rèn)識(shí)的職業(yè)藝術(shù)家，這是我所關(guān)注的。此外，我還需要了解藝術(shù)家現(xiàn)階段關(guān)注的問(wèn)題，他對(duì)一個(gè)問(wèn)題的研究達(dá)到了怎樣的程度，扎根又有多深，與前輩相比，是否跳出了既有的框架。”李丹青如此構(gòu)思這一專場(chǎng)。

　　33件藝術(shù)品的圖錄中，以個(gè)案研究的方式交代藝術(shù)家生平、作品構(gòu)思及表現(xiàn)技法。“采用這種敘述方式是因?yàn)槲覀円恢本�惕為藝術(shù)家貼上標(biāo)簽。”在李丹青看來(lái)：“但凡貼上了標(biāo)簽，事情就會(huì)變得非常表面，進(jìn)而無(wú)法長(zhǎng)久。”

　　無(wú)論是張曉剛的“大家庭”、曾梵志的“面具”、還是丁乙的“十字”，2008年之前崛起于市場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)家中，標(biāo)簽似乎成了藝術(shù)品創(chuàng)造高價(jià)的利器。 對(duì)炒家來(lái)說(shuō)，對(duì)單一題材的反復(fù)強(qiáng)調(diào)是造勢(shì)、爆炒的關(guān)鍵一步，但對(duì)藝術(shù)家而言，這可能意味著沉重的背負(fù)。李丹青認(rèn)為：“藝術(shù)家總是創(chuàng)作相似的藝術(shù)品也是不符 合市場(chǎng)規(guī)律的。就像是一個(gè)企業(yè)一樣，不能總生產(chǎn)一種產(chǎn)品，它必須在自己的脈絡(luò)中有所突破。”

張恩利 (中國(guó) 1965年生) 《局部》油彩畫布 2013年。 30萬(wàn)落槌

　　從狂飆突進(jìn)到小火慢燉

　　“+86First Open”推出此前從未現(xiàn)身二級(jí)市場(chǎng)的新銳，這意味著在資本的催促下，又一批新面孔進(jìn)入了更廣闊的市場(chǎng)空間。

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