日前,武漢地鐵吉祥物“鶴鶴”“豚豚”在媒體公布后遭到公眾批評。隨后,武漢地鐵運營公司宣布,“鶴鶴”“豚豚”只作為地鐵安全文明乘車系列宣傳動畫片的角色,不充當?shù)罔F吉祥物。
無獨有偶,“2014年南京青奧會”吉祥物“砳砳”上月發(fā)布后,也遭網(wǎng)友吐槽,被指像五顏六色的“青蛙”。國內(nèi)一知名網(wǎng)站日前發(fā)起2012年首屆全國十大丑陋雕塑評選,重慶永州“裸浴雕塑”等入選。
我們看到,在公眾藝術(shù)品的美與丑爭辯中,公眾與藝術(shù)家的表現(xiàn)涇渭分明,公眾嗤之以鼻,藝術(shù)家滿腹委屈。四川美術(shù)學(xué)院雕塑系副主任曾岳就表示,從雕塑藝術(shù)角度而言,“裸浴雕塑”是“比較 的作品”。藝術(shù)作品有時空特性,兩部汽車碰成麻花狀,放在美術(shù)館或許是現(xiàn)代藝術(shù),而擺在公路邊,就是交通安全警示物。同樣道理,“裸浴雕塑”擺在一個骯臟的池子里,怎么看怎么丑,沒啥美感可言。
獨行特立的藝術(shù)家,抱著“藝術(shù)高于生活”的藝術(shù)理想和“為藝術(shù)而藝術(shù)”的自戀態(tài)度,把公眾藝術(shù)品的創(chuàng)作當作個人的天才表達(當然,還有一種狀態(tài)正好相反,自降品味、曲意迎合主辦者的低級趣味),但恰恰忘記公共藝術(shù)作品的公眾審美要求。公共藝術(shù)的舞臺,不是曲高和寡的美術(shù)館,不是陽春白雪的畫廊,也不是“往來無白丁”的藝術(shù)學(xué)院,而是普羅大眾置身其中的街道、廣場、公園等,這些地方首先是全民共享的生活空間而非為藝術(shù)預(yù)留的展覽空間。
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