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元代大書法家趙松雪的這種筆法 為何在明清會(huì)飽受批評(píng)?
時(shí)間:2023-05-24 21:48   來(lái)源:寵物小星球   責(zé)任編輯:沫朵
  原標(biāo)題:元代大書法家趙松雪的這種筆法 為何在明清會(huì)飽受批評(píng)? 

  生活中,許多老師教書法時(shí)強(qiáng)調(diào)將字要寫得“橫平豎直”,認(rèn)為這是將字練好的基礎(chǔ)。為此,不少學(xué)生書法起步就開始練習(xí)劃直線,一心以把筆道畫得非常直作為能事。

  但是在許多書法家卻反對(duì)“橫平豎直”。如“書圣”王羲之認(rèn)為“筆忌直過(guò)”。唐人柳宗元在《八法頌》中說(shuō):“勒(橫畫)常患平,努(豎畫)過(guò)直而力敗。”唐太宗說(shuō):“努不宜直,直則失力。”

  那么,為什么這么多書法家反對(duì)“橫平豎直”呢?概括來(lái)講,主要有如下原因:

  第一,印刷體不等同于藝術(shù)。

  “橫平豎直”是印刷體的美,它是實(shí)用的美,要求規(guī)范、整潔、整齊劃一,特點(diǎn)在于“求同”。印刷體求同,是為了規(guī)范,譬如教材上的字就要求用規(guī)范的字體,用草書的話否則就不容易識(shí)別,不利于文化傳播;當(dāng)然也有例外,醫(yī)生開藥方出于保密等原因,就故意寫得龍飛鳳舞難以識(shí)別。出于方便識(shí)別及訓(xùn)練簡(jiǎn)便等原因,許多老師就要求學(xué)生寫得橫平豎直了。

  第二,書法用筆的需求。

  書法取勝講究變化與力度。“筆忌直過(guò)”是因?yàn)?ldquo;直過(guò)”就是將筆鋒沒(méi)有起伏的平拖過(guò)去。點(diǎn)畫平拖,雖然規(guī)矩嚴(yán)整,卻會(huì)單調(diào)枯燥,缺乏“書法”的美感。正因如此,“書圣”王羲之的作品就充滿變化,被稱為“天下第一行書”的《蘭亭集序》中二十多個(gè)“之”字的寫法,無(wú)一雷同,令后人嘆為觀止。

  彎曲的弓就會(huì)更顯力量,而點(diǎn)畫寫得筆直,會(huì)僵硬死板,如枯木立地而失去力度。老子說(shuō):“萬(wàn)物草木之生也柔脆,其死也枯槁。”古人用筆講究“逆入平出”,正是為了在扭裹鋪毫之間產(chǎn)生張力,更好地展現(xiàn)筆道之力度,以避免直順下筆,缺乏內(nèi)含,鋒芒淺露薄弱。故包世臣在《藝舟雙楫》中所說(shuō):“學(xué)書如學(xué)拳,學(xué)拳者,身法、步法、手法,扭筋對(duì)骨,出手起腳,必極筋所能至,使之內(nèi)氣通而外勁出。……若徑以直來(lái)直去為法,不從事于支積節(jié)累,則大謬矣!”

  第三,新手與高手的區(qū)別。

  唐代書法家孫過(guò)庭說(shuō):“初學(xué)分布,但求平正;既知平正,務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正。”這就是說(shuō),“平正”是書法第一個(gè)階段的要求,之后則要加入險(xiǎn)絕的成分。這樣看來(lái),“橫平豎直”是對(duì)新手的要求,書法家們大多已經(jīng)突破了新手期,當(dāng)然就不大看得上“橫平豎直”的書法了。

  在崇尚險(xiǎn)絕遒勁的的風(fēng)氣影響下,

  總之,反對(duì)書法“橫平豎直”,正是書法家們從藝術(shù)創(chuàng)新的角度所展開的求新求變、反對(duì)循規(guī)蹈矩審美追求。清人趙翼說(shuō)“李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳,至今已覺(jué)不新鮮”,董其昌說(shuō):“蓋書家妙在能合,神在能離。所欲離者,非歐虞褚薛諸名家伎倆,直欲脫去右軍老子習(xí)氣,所以難耳。”都是這種思潮的體現(xiàn)。太白詩(shī)、大王書非不好也,然而為了創(chuàng)新變化,就得“脫去右軍習(xí)氣”。

  最后,雖然書法家們反對(duì)“橫平豎直”,但是“平正”與“險(xiǎn)絕”之間仍是相反相成、互有聯(lián)系的。這正如孫過(guò)庭所說(shuō)“既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正”,但是這樣的“平正”已經(jīng)是融合了“險(xiǎn)絕”的新的“平正”了,董其昌稱之為“似奇反正”!(“右軍如鳳翥鸞翔,似奇反正。……字須奇宕瀟灑,時(shí)出新致,以奇為正,不主故常。此趙吳興所未嘗夢(mèng)見(jiàn)者。惟米癡能會(huì)其趣耳”)

 

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