⊥算經(jīng)歷了正統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?xùn)練，電影制作人在轉(zhuǎn)拍 VR 電影時，還是會遭遇各種困難。于是有人建議，為什么不去戲劇中尋找靈感? VR 電影的制作敘事都將受益。

　　抱著這樣的心情，UploadVR 記者有幸參加 Wiener Festwochen(維也納藝術(shù)節(jié)每年舉辦一次，橫跨五六月份的五六周)，欣賞了戲劇 Mount Olympus: To Glorify the Cult of Tragedy。

　　這部戲在表達、執(zhí)行、藝術(shù)指導(dǎo)都很出眾，更難能可貴的是，它為傳統(tǒng)戲劇的形式和敘事帶來了創(chuàng)新。導(dǎo)演 Jan Fabre 獨辟蹊徑，不僅在題材上避免希臘悲劇，更制作了長達 24 小時的戲劇。是的，你沒看錯，是二!十!四!小!時!因此，觀眾在演出過程中，可以自由進出。

　　這部戲提供了一個思考的機會，她記錄了戲劇敘事在 VR 和 360 度電影敘事給予的參考。

　　人人皆主角

　　觀看戲劇時，每個演員在登臺時都擁有完整的故事情節(jié)，畢竟導(dǎo)演無法決定觀眾會看向何方，以及注意力落在哪個角色身上。誠然，利用聲音、視覺等技巧可以引導(dǎo)觀眾的注意力，但是，這些技巧的效果無法保證

　　它們隨時可能失靈。從這個方面看，相比電影，VR 視頻與戲劇更類似些。

　　而電影則需要剪輯，這影響觀眾看到的嘲與投射注意力的角色。有時候主角擁有完整故事，如果配角也被賦予完整情節(jié)，那僅僅是為了推動主角故事發(fā)展。

　　因此在 VR 和 360 度視頻中，導(dǎo)演必須舍棄這種單一主角或主人公概念。每個角色在視野中，要全程擁有自己的完整故事。

　　慢火細燉出滋味

　　電影沒有一秒的多余鏡，每一幀都有它的意義，寶貴堪比黃金。但戲劇，由于上述原因，戲劇中重要的是整體嘲，而非某個時刻。因此，你可能注意到戲劇節(jié)奏比電影慢得多，就算觀能環(huán)視舞臺，遺漏某個片段依然能跟上劇情。

　　不過，即使是戲劇，導(dǎo)演也設(shè)置了一條主線。對于也有此目標(biāo)的 VR 和 360 視頻導(dǎo)演，掌握稍慢的敘事節(jié)奏就很有價值。每個情節(jié)展開慢一點，每個嘲節(jié)奏慢一點，剩下就交給觀眾，他們會看到眼中的故事。

　　相信觀眾

　　觀眾參與在 VR 和 360 度敘事中扮演著重要的角色�；蛘哒f，這是最重要的。VR 和 360 度視頻天然要允許觀眾參與故事。

　　傳統(tǒng)經(jīng)典戲劇沒那么重視這個方面，但實驗型劇場一直在探索。比如前文提及的 Mount Olympus 允許觀眾自由來去，而火爆紐約的實驗性戲劇 Sleep No More 則走得更遠，觀眾要不停走動，從 McKittrick 飯店的這個房間到那個房間，這層樓到那層樓，以一種更接近 VR 電影的方式，體會經(jīng)典戲劇《麥克白》。

　　在這兩部實驗戲劇中，觀眾可以主動參與，自由決定如何體驗故事，故事結(jié)束時，每人的體驗都不一樣。這非常值得 VR 電影敘事學(xué)習(xí)：我們要放棄控制，相信觀眾會發(fā)現(xiàn)屬于他們自己的故事。

　　這對電影制作人來說無疑很難，多年來他們一直練習(xí)把一切掌控在手，因為電影需要的正是控制。

　　與觀眾共演

　　觀眾參與并發(fā)現(xiàn)是如此美妙：每個人體驗 ，因而希望一遍遍欣賞。就這點看來，360 度視頻有些局限，因為觀眾只是 360 度觀看。但 VR 使用引擎等工具可以實現(xiàn)空間互動，讓觀眾進一步互動。

　⊥像 Sleep No More，故事從一個房間跳去另一個，貫穿了四面墻。VR 也可以消除觀眾與故事間的那座高墻。

　　這也許正是 VR 這個媒介在變現(xiàn)時最可能的方向。在單價高達 100 美元的情況下，依然有人會看兩次 Sleep No More，甚至 10 次之多。因此這部戲能這樣賣座很了不起，更說明觀眾們渴望獲得獨特、主動參與的體驗。

　　對于 VR，現(xiàn)在便是最好的時代。

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