1999年，我遇見《臥虎藏龍》里的玉嬌龍，成就了我的第一部動作片。時(shí)隔14年，我又結(jié)識了《一代宗師》里的宮二， 我視它為自己的最后一部動作片。從玉嬌龍到宮二，完成了一個(gè)女演員從武術(shù)力量到武俠尊嚴(yán)的轉(zhuǎn)化，醞釀這個(gè)過程最重要的便是時(shí)間。在這個(gè)年紀(jì)遇到宮二，是我的幸運(yùn)。歲月的積淀，使我有這樣的人生閱歷和對于生命的理解，能夠與宮二心心相印。三年時(shí)間里，我們倆一起成長，互為知己，彼此成全。

　　以我淺薄的認(rèn)識，最上乘的表演是沒有表演。難忘在東北零下30多攝氏度的古廟里，拍攝宮二下決心“奉道”的那場戲。拍攝地所在的千年古廟，舉目皆是斑駁的墻壁和剝落的壁畫，“我”跪在佛像前向故去的“父親”訴說。那一刻，我似乎成了宮二，宮二也便成了我。這既是在塑造角色，似乎也在成就自己。

　　身體上的疼痛，常給人留下深刻的記憶，電影帶給我的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這些。拍攝期間，我們曾無數(shù)次練習(xí)根本不可能在電影中出現(xiàn)的基本功，但比汗水和疼痛更難忘的，是在武術(shù)老師們身上看到的囑托和期待。就像這部電影最讓我沉迷的，是以宮二為代表的一代宗師。他們在武術(shù)境界上的表達(dá)方式，他們身上所承載的傳承責(zé)任，代表的就是逝去的武林。還原他們，當(dāng)然不能單純依靠武打動作，關(guān)鍵在于一種精氣神。它來自我們在訓(xùn)練中反復(fù)練習(xí)而萌發(fā)的對于功夫的感情；多次反復(fù)琢磨、嘗試、拍攝，讓那種氣息生長于內(nèi)里的氣勢；以及那種電影創(chuàng)作過程中的精益求精、精雕細(xì)刻。

　　回到一代宗師的時(shí)代，我發(fā)現(xiàn)越高深的人越平和、內(nèi)斂，宮二、葉問、一線天等就是這種漸漸遠(yuǎn)去的傳統(tǒng)。在這個(gè)浮躁喧嘩的時(shí)代，王家衛(wèi)導(dǎo)演如此潛心雕琢，又何嘗不是對電影藝術(shù)的尊重？這是一部充滿敬意和質(zhì)感的電影，值得細(xì)細(xì)品味。

　　（本報(bào)記者任姍姍、劉陽采訪整理）

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