在連續(xù)地被端著蒼天之心俯視大地的《一九四二》，以及懷著“天下皆濁惟我獨醒”的《王的盛宴》重創(chuàng)之后，我渴盼被《泰囧》簡單粗暴地娛樂一下的欲望，又落空了。

　　大家都在笑，我承認，我也笑了——如果笑就是決斷一部影像作品(哪怕是喜劇)的 標準的話，近日竄紅網(wǎng)絡的低俗神曲《小白臉》必然會拿金獎。

　　由于《泰囧》號稱《人在囧途2》(事實上不是)，我便又重溫了一遍當年同樣受到一致好評的舊作，將兩部影片放在一起，不難發(fā)現(xiàn)中國喜劇(以賀歲片為最)常年以來被固定為“挖苦打擊加諷刺”的模式，一到歲末就啟動，自得其滿地笑一陣便萬事大吉了。

　　徐崢、王寶強與黃渤的組合，本來是應該生產(chǎn)出高質量的故事與表演的：徐崢多年的話劇導演與表演專業(yè)功底，王黃二人在中國演員里無師自通的天賦，都應該成為《泰囧》的亮點�？墒�，毫不客氣地說正是因為這三人集體呈現(xiàn)出來的浮夸的表象，戳中了影片“不真誠”的命門。

　　當然，這是一部成功的爆米花影片，在布滿了主線情節(jié)漏洞與表面化表演的問題之下，商業(yè)上的成功是顯而易見的——對觀眾來說，走進電影院看一部完全不過腦不走心，僅在觀者胳肢窩作用的簡單故事已屬成功。但并不能打著“方向對頭問題就可以忽略”的大旗，對一部需要每個人花幾十塊錢走進電影院去看的影片缺失要求。

　　由于討論到 “囧”這個很多時候都只能意會難以言傳的人物特征，不得不提到兩年前的時長近三個小時的印度電影 《三傻大鬧寶萊塢》。這部電影之所以可以在世界范圍內成為票房口碑雙贏的作品，基于的是 “在最苦的現(xiàn)實生活中保持理想”這一樸素的人類共同的正面情感，而并非將笑料與段子集合成為一場有外景的室內情景喜劇。

　　很遺憾，徐崢的處女作取得這樣好的票房成績，但事實上卻沒有達到相應的藝術水平。而更大的遺憾在于，這很有可能成為徐崢成為 電影導演的最大阻礙。

　　孫曉筠(資深娛評人)

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