郎國任與郎朗十分熱愛體育，尤其都是足球迷。郎國任善于射門，司職前鋒，他笑稱自己踢起球來像“亡命徒”。郎朗是巴塞羅那隊(duì)名譽(yù)球員，曾獲贈(zèng)一件全隊(duì)簽名球衣，他與梅西等 球星都是好友，�；ネ娮余]件。郎國任稱，他對(duì)郎朗的培養(yǎng)過程一直是部隊(duì)作風(fēng)，也如同體育精神，“郎朗看球能結(jié)合到藝術(shù)里。鋼琴彈奏的是音樂，更是藝術(shù)，最終的精髓還在于藝術(shù)性。每每在輝煌的樂章中，他本身就已融入音樂，炫技完全化為一種音樂形象，無論彈到哪都能有控制力，無論怎樣彈都能上升到新的境界。就像完全踢‘藝術(shù)足球’的巴西隊(duì)、西班牙隊(duì)�！崩蓢螐�(qiáng)調(diào)，鋼琴比賽與體育比賽不同的是，它不是奧林匹克，并非某個(gè)比賽拿了第一就是世界第一，而是敲開一個(gè)打到職業(yè)圈的門縫，未來還要更加拼搏。
郎朗說：“我特別欣賞梅西，他踢球太藝術(shù)了，很有想象力。我跟卡卡也很熟，最尷尬的是有一次他問我喜歡哪個(gè)隊(duì)？作為巴薩球迷，我只好說很喜歡他的球技�？ǹǜ艺f，他上賽季在皇馬不太順，因?yàn)榭傋宓熟`感都沒了。這一點(diǎn)跟鋼琴界一樣，像柏林愛樂、維也納愛樂這種偉大的樂團(tuán)都有太多選擇，選上去合作的鋼琴家肯定是更全面或更有特點(diǎn)。再比如紐約愛樂，每年就跟30個(gè)獨(dú)奏家合作，鋼琴在其中最多能占10席，全球這么多鋼琴家，如果按兩年輪回算才能用20人，好比一個(gè)球隊(duì)選球員上場(chǎng)，除了老將外再選新星。像有的鋼琴神童一開始能上，兩年以后不可愛了很容易被淘汰。我現(xiàn)在的年齡當(dāng)不當(dāng)正不正，面臨的競(jìng)爭(zhēng)壓力更大，要在世界幾大樂團(tuán)都得到認(rèn)可，必須具備票房、風(fēng)格、技術(shù)等更綜合的能力。有的一線 鋼琴家上不去，是綜合實(shí)力上有劣勢(shì)。就像卡卡上賽季一直上不了主力位置，用鋼琴理解，上場(chǎng)可能性大就是要哪個(gè)位置都能打。彈‘攻擊性’作品，如同球場(chǎng)上的射手，會(huì)出風(fēng)頭，但有時(shí)也要彈貝多芬、莫扎特這樣的‘防守型’作品。所以我一般一年彈‘進(jìn)攻’、一年彈‘防守’，在不同位置靈活游走�！�
郎朗坦言，他的成功模式可以復(fù)制，但彈法的復(fù)制可能性很小。他也道出鋼琴家的競(jìng)爭(zhēng)，最核心的還是要看彈音樂會(huì)的水準(zhǔn)，“這個(gè)也很殘忍，必須每場(chǎng)都彈好，不受喜怒哀樂影響，不參任何雜念，一上場(chǎng)就是專一的鋼琴情緒。”
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