觀察前面提到的動(dòng)作捕捉技術(shù)的使用對(duì)象，我們可以發(fā)現(xiàn)后期建模出來都是猩猩、龍、獸人這樣的怪物，但《爵跡》自認(rèn)為創(chuàng)新地制作出的卻是一個(gè)個(gè)人。所有簡(jiǎn)單來說，郭導(dǎo)是讓人演人。

   因?yàn)楣鈱W(xué)標(biāo)識(shí)點(diǎn)數(shù)量有限，高速攝像機(jī)靈敏度也有限，因此相機(jī)捕捉到的只是最大幅度活動(dòng)的那部分表情動(dòng)作。而且，捕捉到的表情動(dòng)作幅度也會(huì)比演員表現(xiàn)出來的小得多。這也解釋了為什么動(dòng)作捕捉演員表演時(shí)表情如此猙獰——盡量讓角色表現(xiàn)出來的表情豐富點(diǎn)。

   人類角色表情要求非常復(fù)雜，如果要用動(dòng)作捕捉技術(shù)來實(shí)現(xiàn)“人演人”，必然會(huì)讓角色表情僵硬。

   不幸的是，《爵跡》自己找的這批演員，幾乎個(gè)個(gè)都就有面癱傾向。

   郭敬明在很多場(chǎng)合都表達(dá)過對(duì)技術(shù)的尊重，但他的好萊塢特效團(tuán)隊(duì)不可能沒有告訴過他，動(dòng)作捕捉技術(shù)和他的那批御用演員們不匹配到什么程度。

   向技術(shù)示愛的成本太低了，而郭敬明這位 的產(chǎn)品經(jīng)理當(dāng)然明白“光是談?wù)?rdquo;的收益有多高。當(dāng)一旦觸及到“更換演員班底”這樣的核心，技術(shù)作為營銷口號(hào)的本質(zhì)就只能暴露，別無他途。

   但是暴露也沒關(guān)系，外界的任何非議，只會(huì)讓他和他的團(tuán)隊(duì)陷入“全世界與我為敵，我們更加要團(tuán)結(jié)”的悲壯氛圍。一如他所有作品都會(huì)提及的主旨。

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