我前不久參加了一次關(guān)于藝術(shù)史寫(xiě)作的討論會(huì)。年輕策展人盧迎華在會(huì)上提出了關(guān)于把歷史寫(xiě)作作為藝術(shù)創(chuàng)作去進(jìn)行，并通過(guò)策展體現(xiàn)出來(lái)的觀點(diǎn)。實(shí)際上，盧迎華在第七屆深圳雕塑雙年展上已經(jīng)對(duì)這一觀點(diǎn)做了一個(gè)嘗試。這個(gè)名為《偶然的信息：藝術(shù)不是一個(gè)系統(tǒng)，不是一個(gè)世界》的展覽試圖對(duì)1990年代的藝術(shù)史作一番梳理和回顧，同時(shí)也穿插了一些和1990年代作品毫無(wú)關(guān)系的作品，而1990年代的一些重要作品卻并沒(méi)有包括在展覽里。為什么有這些作品，而沒(méi)有那些作品，策展人沒(méi)有做出具體說(shuō)明，卻給出了一個(gè)籠統(tǒng)的理論：因?yàn)?ldquo;藝術(shù)不是一個(gè)系統(tǒng)”，一切都是“偶然的信息”。盧迎華認(rèn)為“放棄對(duì)于陳述過(guò)去的藝術(shù)創(chuàng)作的線性和因果關(guān)聯(lián)邏輯的慣性”，達(dá)到像藝術(shù)創(chuàng)作那樣的境界，那么“也許我們可以洞察到藝術(shù)與藝術(shù)之間更本質(zhì)和更基本的關(guān)聯(lián)性”。
消除線性描述和邏輯關(guān)聯(lián)，卻要達(dá)到“更為本質(zhì)的關(guān)聯(lián)性”。這在藝術(shù)史的寫(xiě)作中可能嗎?如果像讓·凱奇把米粒隨意撒在五線譜上來(lái)作曲那樣，完全偶然地去選擇藝術(shù)家，會(huì)不會(huì)為藝術(shù)史寫(xiě)作提出重大啟示呢?藝術(shù)和史學(xué)的區(qū)別在于：史學(xué)有一個(gè)必須去面對(duì)的客體，而且以“求真”作為學(xué)科的立身之本。不去面對(duì)客體，不去求真，就不必稱(chēng)之為歷史寫(xiě)作。歷史學(xué)之所以要發(fā)展出一整套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)規(guī)范和技能，不僅是為了使自己區(qū)別于科學(xué)和藝術(shù)，更重要的是，這些方法使歷史學(xué)能夠最大限度地保持客觀和中立的立場(chǎng)，時(shí)刻警惕意識(shí)形態(tài)或各種利益對(duì)歷史寫(xiě)作的滲透。在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代史上，利益和意識(shí)形態(tài)的壓迫和滲透使歷史寫(xiě)作成為一個(gè)重災(zāi)區(qū)，這是毋庸置疑的。
年輕策展人要開(kāi)拓新的策展思路無(wú)疑是好事。在某種程度上，我非常贊同盧迎華在策展中尋找更多地運(yùn)用創(chuàng)造性的方法，以獲得更寬闊的視野。只是，創(chuàng)造性的思路必須有完整的理論闡述來(lái)支撐實(shí)踐。把歷史寫(xiě)作減縮成是對(duì)必然性的追尋，把偶然當(dāng)作歷史的寫(xiě)作法，顯然太過(guò)草率和簡(jiǎn)單。“偶然”確是一個(gè)有趣的概念，特別是當(dāng)它用對(duì)了地方時(shí)。當(dāng)我們做一個(gè)和特定歷史有關(guān)的展覽時(shí)，把展覽的內(nèi)容結(jié)構(gòu)變成偶然的組合，無(wú)疑是對(duì)歷史這個(gè)客體的否定。
歷史有沒(méi)有一個(gè)客體?它是不是一個(gè)任人打扮的小姑娘?《大英百科全書(shū)》說(shuō)：“歷史一詞在使用中有兩種完全不同的含義：第一，指構(gòu)成人類(lèi)往事的事件和行動(dòng);第二，指對(duì)此種往事的記述及其研究模式。前者是實(shí)際發(fā)生的事情，后者是對(duì)發(fā)生的事件進(jìn)行的研究和描述。”正因?yàn)槲覀冎荒芡ㄟ^(guò)歷史的寫(xiě)作才能看到歷史，所以歷史寫(xiě)作的求真態(tài)度才顯得異常重要。不尊重歷史的事實(shí)，認(rèn)為謊言重復(fù)一百次就是真理，和法西斯的態(tài)度就沒(méi)有區(qū)別。歷史寫(xiě)作，不僅需要“對(duì)史料竭澤而漁的收集和嚴(yán)格精詳?shù)目加?rdquo;，也需要“排除主觀因素，不將自己民族的、政治的、個(gè)人愛(ài)好的偏向摻雜進(jìn)去，必須盡可能地客觀、中立，不偏不倚”(彭剛《什么是歷史》)。
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