按照馬克思主義經(jīng)典作家的論述，包括影視劇創(chuàng)作在內(nèi)的一切文藝作品的生產(chǎn)，都需要嚴(yán)肅端正認(rèn)真的態(tài)度，都需要較大的歷史深度、思想厚度、社會(huì)廣度與精湛考究的審美藝術(shù)高度的完美結(jié)合。這一條，應(yīng)該說是超越任何時(shí)代的不變法則。什么時(shí)候主創(chuàng)者們踐行了這個(gè)法則，什么時(shí)候就能產(chǎn)生讓受眾滿意和感動(dòng)的文藝作品。反之，眼睛只盯住市場、票房、收視率、人民幣或美元，違背審美藝術(shù)規(guī)律，跌破文藝工作者的道德倫理底線，喪失知識(shí)分子的基本良知，當(dāng)然會(huì)對(duì)令群眾反感的爛片麻木不仁、無所顧忌。

　　當(dāng)前影視劇爛片太多，分析起來，筆者以為，是主創(chuàng)者們?nèi)狈ζ鸫a的“文化自覺”，低估了受眾的文化水平、審美水平和思想道德水平。實(shí)際上，廣大觀眾對(duì)境界低俗乃至惡俗的影視劇從來就沒給過好臉色，是深惡痛絕的。反之，對(duì)境界高尚、審美出色的影視劇，任何時(shí)候都只嫌其少，不嫌其多。換言之，減少和杜絕影視劇爛片，文化自覺意識(shí)必須強(qiáng)調(diào)，進(jìn)步的范例應(yīng)該力倡。在這方面，美國電影　《泰坦尼克號(hào)》　和國產(chǎn)電影　《一九四二》　給出了正面的例子。

　　檢視2012年國產(chǎn)影視劇，仍是跟風(fēng)不斷，復(fù)制成癮，原創(chuàng)匱乏，好劇難尋。以極為盛行的家庭劇為例，　《媳婦的美好時(shí)代》　剛走紅，加上各種前綴后綴的“美好時(shí)代”紛至沓來;　《婆婆來了》　以后，緊跟著是　《丈母娘來了》、　《前妻來了》、《繼父來了》，七大姑八大姨你方唱罷我登場地從四面八方全都“來了”，直看得人們應(yīng)接不暇、目瞪口呆、心煩意亂、審丑疲勞。如此這般的影視劇制作亂象與僵化呆板思路，是創(chuàng)作者之恥辱，令廣大受眾反胃和厭煩。面對(duì)人們的怨懟與責(zé)難，試問有關(guān)人士，你們難道不為之臉紅嗎?

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