在這個(gè)喧嘩紛亂的時(shí)代，短篇小說越來越寂寞。這種情況下，選擇寫短篇小說其實(shí)是需要很大勇氣的，因?yàn)檫@要作者做出一些犧牲。作為首屆林斤瀾短篇小說獎(jiǎng)和第三屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)的共同獲得者，阿乙對(duì)此感受頗深。

　　阿乙寫過不少短篇小說，而且寫得很慢。阿乙說，自己一般在周末寫作，一周也就寫兩三千字，一個(gè)月才能積累一萬(wàn)字左右。

　　雖然寫好一個(gè)短篇，需要一個(gè)字一個(gè)字地調(diào)動(dòng)自己，但作者的付出與收獲，現(xiàn)在卻不成正比，稿費(fèi)低得可憐，作家光靠稿費(fèi)沒辦法謀生。“稿費(fèi)還是按字?jǐn)?shù)計(jì)算，一個(gè)短篇也就幾百元到一千多元。”中國(guó)煤炭作家協(xié)會(huì)主席劉慶邦在短篇小說創(chuàng)作領(lǐng)域，比較高產(chǎn)，現(xiàn)在一年大概能寫七八個(gè)短篇，不過說起稿費(fèi)，掐指頭都能算出來。

　　2008年，作家蘇童出版了他的五卷本短篇小說集，那時(shí)他就把短篇小說稱為“ 的題材”，說寫短篇把他寫到差點(diǎn)兒揭不開鍋。蘇童算過一筆賬：他的一個(gè)短篇得花半個(gè)月完成，一年頂多寫十篇，這些短篇小說的稿費(fèi)往往是一次性的，通常一篇只有500塊。上世紀(jì)90年代中期，蘇童還在堅(jiān)持寫短篇，可總有人問他為什么不寫東西了，在很多人眼中，似乎只有中長(zhǎng)篇才是拿得出手的作品。

　　除了稿費(fèi)過低之外，短篇小說在文學(xué)期刊上所處的位置也十分尷尬。過去，短篇小說在文學(xué)期刊上發(fā)表的數(shù)量多，還經(jīng)常位居頭條的醒目位置�，F(xiàn)在這種情況少之又少。據(jù)《小說選刊》副主編王干介紹，近些年《小說選刊》的頭題從未選擇過短篇小說。這從側(cè)面證實(shí)了文學(xué)期刊界對(duì)短篇小說的態(tài)度。

　　“即便是如此‘ ’的創(chuàng)作，現(xiàn)在的讀者也越來越不買賬了。”在海南省作協(xié)主席韓少功看來，在新聞資訊業(yè)空前發(fā)達(dá)的當(dāng)下，好看的故事不在小說里，而在新聞媒體上。現(xiàn)在很多新聞報(bào)道的人物形象生動(dòng)、故事性極強(qiáng)、語(yǔ)言也不比小說差，更重要的是這些故事每天都發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中。因此，“小說尤其短篇小說對(duì)讀者注意力的吸引在不斷降低”。

　　深邃典雅的精神需短篇小說來保存

　　不管短篇小說的現(xiàn)狀如何“凄涼”，但對(duì)一個(gè)作家來說，寫好短篇是特別重要的基礎(chǔ)訓(xùn)練，卻是業(yè)界共識(shí)。正如雷達(dá)所言，對(duì)一個(gè)作家藝術(shù)表現(xiàn)力的訓(xùn)練，短篇往往是最嚴(yán)酷和最有效的�？蓢@的是，現(xiàn)在有一種長(zhǎng)篇小說的盲目崇拜癥，不少人以為只要會(huì)編個(gè)好故事，能觸及社會(huì)問題，暴露一番內(nèi)幕，無(wú)論文本多么粗糙，敘述多么平庸，語(yǔ)言多么寡淡，行文多么直露，就是大作品了，有的人還以大作家自居。

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