大概因為索金筆下的人物個個都是“精英”，所以他的作品既贏得了“高智商”的標簽，也招致了部分觀眾的反感。例如索金劇中那種無處不在的自由主義者的優(yōu)越感，就于《新聞編輯室》的Will身上集中爆發(fā)，因此當這位新聞主播口若懸河地將各項數據傾瀉而出時，便有人批評他“賣弄”。但“賣弄”其實正是索金劇的魅力所在，所謂索金式的“�？帷保灰强�，耍耍其實也挺好的。
“傳媒人士必看”
《新聞編輯室》一傳入中國，便深得中國媒體人的喜愛，被貼上了“傳媒人士必看”的標簽。而普通網友也認為它“拍出了一種職業(yè)的性感與魅力”。
確實，看《新聞編輯室》，很像觀摩索金主持的一堂氣勢恢弘的“新聞課”。首先是該劇新聞氛圍的營造非常成功：新聞事件的波詭云譎、事件追蹤的步步驚心，媒體操守的時時考量，就連所配的音樂，也是新聞節(jié)目播出時的配樂。再就是信息量巨大的對白及專業(yè)直觀的角度，也仿佛給中國媒體人上了一堂授業(yè)解惑的專業(yè)課。有評論說，這部嚴肅而正直的劇集，既符合中國人“伸張正義”的價值觀，又解惑了我們對美國新聞圈工作流程及新聞理想的無知，且觸及了奧巴馬時代美國的各種問題，讓我們知道“美國的月亮也不一定圓”。
因而該劇中的沖突時時閃現在《新聞編輯室》中，每集都圍繞一個新聞事件，展開諸如新聞理念、操作手法、職業(yè)道德、倫理抉擇的辯論。這些看似重大的話題其實大多出自新聞學院教材上那些耳熟能詳的職業(yè)守則，例如多消息源求證、盡可能地采用直接引語、傳媒機構不可與政客或大公司發(fā)生利益糾葛等。但這些職業(yè)操守說起來簡單，卻是媒體人每天都會遇到的兩難抉擇，稍有不慎，就可能失去一家媒體最寶貴的東西來自公眾的信任。
說起來，索金是很有一些新聞情結的。而《新聞編輯室》也并非索金第一部碰觸電視新聞題材的電視劇。早在1998年的《體育之夜》和2006年的《日落大道60號》，索金就講述了電視新聞人的故事。但《新聞編輯室》因為所牽涉的新聞劇情都是2010年后美國真實發(fā)生的新聞事件，因而使該劇更具備一種親臨新聞現場的真實感和貼近性，而這正是新聞媒體人最熟悉最崇尚的品質和氣質。
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