我是上海老三屆,在東北下鄉(xiāng)7年;爻呛,我的情況和不少作者一樣,在城里生活,寫鄉(xiāng)野的小說(shuō),因?yàn)槎加朽l(xiāng)村的經(jīng)驗(yàn)。
希臘文“城市”這兩字,直譯的意思是“母親城”,城市是西方生活的一種起源;在中文里,“鄉(xiāng)”字更重要,我們起源在鄉(xiāng),老鄉(xiāng)、同鄉(xiāng)、故鄉(xiāng)、鄉(xiāng)親,鄉(xiāng)情,鄉(xiāng)黨……鄉(xiāng)一直是重要的焦點(diǎn)。
記得我16歲登上開往東北的海輪,上海碼頭和大街上,到處掛滿宣傳橫幅:“接受貧下中農(nóng)再教育!不在城里吃閑飯!”城市生活歷來(lái)是被忽視的。
早在民國(guó)前,上海已被認(rèn)定是“腐朽”生活的代表,F(xiàn)代小說(shuō)家包天笑回憶,當(dāng)年蘇州所有的“好人家”,都認(rèn)為上海是個(gè)“壞地方”,都不許他們的子弟去上海游玩或者生活,等到民國(guó)了,蘇州成立政府,急需干部,這才發(fā)現(xiàn),當(dāng)?shù)匾粋(gè)人才都找不到了——蘇州最 的人士早都跑去了上!@是包先生陪一位上海的中學(xué)校長(zhǎng)去蘇州應(yīng)聘縣長(zhǎng)記下的感想。
另一種簡(jiǎn)單的說(shuō)法,上海的歷史很淺,但事實(shí)上我們也都知道,上海是一塊巨大的吸鐵石,近代中國(guó)重要的歷史內(nèi)涵,中西人文的 底蘊(yùn),都聚集于此,深入人心,甚至我們一貫注重的“本土鄉(xiāng)村”根脈,同樣也伴隨種種的深度裂變,回流到了這座偉大城市的復(fù)雜皺褶中。
我出生在上海,我母親也生于上海,我認(rèn)識(shí)的幾代 上海人,真不是小漁村的子孫,即使離開上海很久,這座水泥叢林,總是比我同樣熟悉的東北黑河地區(qū),有更復(fù)雜的魅力——等于自然界的候鳥,遷徙千萬(wàn)里路,總會(huì)按照它熟悉的遺傳路徑,回到最重要的原地來(lái)——上海是我的根本,它跟傳統(tǒng)鄉(xiāng)村一樣,有種種難以忘懷的風(fēng)景和不滅的內(nèi)涵,飽含熟人的根脈,保存?zhèn)人、家族的情感與歷史,上一代、幾代親朋的訊息,祖輩自別地遷來(lái)的痛史,蜘網(wǎng)一樣布滿某一個(gè)街區(qū),徘徊于某一方空氣甚至灰塵之中。古人說(shuō)“吳人詳吳而紀(jì)吳,越人詳越而紀(jì)越”,上海細(xì)節(jié),這座大城市的生活,是我難以回避的中心。
在“茅獎(jiǎng)”的“獲獎(jiǎng)感言”里,我感謝了評(píng)委對(duì)《繁花》的肯定,這部小說(shuō)的“多個(gè)坐標(biāo)”視角,曾是茅盾先生表現(xiàn)上海的方式——即使在當(dāng)下“城市化”的進(jìn)程中,如果借鑒前輩這個(gè)方式,上海仍然會(huì)顯露出“原始森林”的面貌,喧嘩騷動(dòng),毫發(fā)畢現(xiàn),也深不可測(cè)。作為個(gè)人,難以看清一整座的“森林”,《繁花》只是我目力所及的局部,上海是寫不勝寫的,它同樣是國(guó)人生活最重要的聚集地,同樣需要作者沉浸其中,不斷積累和最忠實(shí)的表達(dá),需要投入更多的熱情和關(guān)注,讓我懂得,“城市寫作”同樣是打開文學(xué)視野的一把鑰匙,在某個(gè)時(shí)刻,這些記憶全部蘇醒,是激動(dòng)人心的,是一部小說(shuō)的開始。
在這個(gè)簡(jiǎn)短的發(fā)言里,我沒有提到閱讀發(fā)生的變化。在《繁花》的網(wǎng)上初稿階段,每天收獲的讀者回應(yīng)中,在“豆瓣”無(wú)數(shù)讀者的即時(shí)發(fā)言里,我都能感覺到當(dāng)下的小說(shuō)讀者,發(fā)生了根本性的改變——他們不再是舊時(shí)代老幾輩的讀者,我正處在個(gè)性需求更嚴(yán)厲的閱讀背景中——無(wú)數(shù)讀者的高學(xué)歷背景,無(wú)數(shù)讀者的世界周游,精通文學(xué)、精通外語(yǔ),時(shí)刻與地球保持最緊密的聯(lián)絡(luò),他們口味的無(wú)限制細(xì)化,鑒賞和判斷力更為苛刻,所謂臥虎藏龍,讀者理該比作者,更知道這個(gè)世界,在這個(gè)過(guò)程中,我的寫作位置應(yīng)該更低——也就是:把我所知道的事,詳細(xì)告訴我的讀者,就可以了,這是我的立場(chǎng)。
關(guān)于形式,有評(píng)論認(rèn)為《繁花》是“做”,我非常同意。李敬澤說(shuō)“假如老金不用這個(gè)形式寫《繁花》,沒人會(huì)注意!彼f(shuō)得對(duì),我已經(jīng)多年不寫小說(shuō)了,面對(duì)每年發(fā)表三四千部的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)狀,我的小說(shuō),怎么引起別人注意?應(yīng)該有意為之,引動(dòng)閱讀的關(guān)注——建立文本特征,建立個(gè)人識(shí)別標(biāo)志,顯示作者的氣味,留下作者的痕跡,把自己與他人區(qū)別開,是《繁花》的基本意圖。
謝謝大家!
(本文為金宇澄在4月18日召開的上海市文學(xué)精品創(chuàng)作會(huì)議上的發(fā)言)
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