第二個觀察，八五的市場問題，我愿意分享一個特別簡單的事情，在2007年的時候，北京匡石，香港蘇富比、佳士得曾經(jīng)都推出過關(guān)于八五美術(shù)新潮階段的重要的藝術(shù)家的作品的拍賣，但是到了今天2015年已經(jīng)完成的秋拍和春拍中上百場拍賣中沒有一場在談八五美術(shù)這個話題。整個市場的變化或者是市場對于這個話題的關(guān)注的變化，更說明了一件事情，是這個市場越來越理性了，或者是我們對于八五的回顧越來越理性了。

　　楊小彥老師提到一個很有情懷的一句話，他有些人是明星了，有些人可能已經(jīng)不再了。雅昌藝術(shù)網(wǎng)在討論在怎么做八五的話題的時候有一個基礎(chǔ)是要做大量藝術(shù)家的采訪，從1月份開始到現(xiàn)在我們已經(jīng)完成了15個藝術(shù)家的專訪，這個名單和今天市場上的名單有很大的出入，這個名單是征求了很多美術(shù)史的老師給我們提供了建議。從這個名單上來看，媒體對于八五的選擇也不是市場的選擇，我們也在慢慢試圖去把那個時期中的重要的藝術(shù)家進行采訪，我們在采訪過程當中可以看到一些藝術(shù)家對于史實的回顧已經(jīng)不那么清晰了，我們很多記者在采訪過程當中，比如我們討論北方群體的時候可能會采訪到舒群，我們把舒群談到的一些史實會去找王廣義進行求證，這是一個互相采訪的求證的方法。我們希望我們做的這么微薄的一點力量能夠為史實的考據(jù)提供我們一點小小的基礎(chǔ)。

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