“85美術(shù)”史實(shí)考據(jù)論壇現(xiàn)場 湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系副教授陳晶發(fā)言

　　內(nèi)容提要：

　　85新潮美術(shù)時(shí)期，新潮美術(shù)群體現(xiàn)象在湖北表現(xiàn)得十分顯著，出現(xiàn)了在全省范圍內(nèi)覆蓋面廣泛的眾多美術(shù)群體，并產(chǎn)生了具有全國影響的大型節(jié)慶式美術(shù)活動(dòng)。本文以歷史文獻(xiàn)為主要依據(jù)，通過例舉梳理不同美術(shù)群體的發(fā)起，以及考察“湖北青年美術(shù)節(jié)”的策劃工作歷程，論述湖北新潮美術(shù)群體現(xiàn)象的特征與動(dòng)因。“湖北省青年美術(shù)節(jié)”的舉辦，對(duì)湖北青年美術(shù)群體的蓬勃興起具有直接的推動(dòng)作用。但精心策劃與大力推動(dòng)形成的熱潮也潛在地預(yù)示了湖北新潮美術(shù)的危機(jī)。美術(shù)群體悄然瓦解，有政治環(huán)境催化的原因，也反映了這一現(xiàn)象自身的先天不足。然而，處于一個(gè)文化藝術(shù)重回正軌的發(fā)展過渡時(shí)期，新潮美術(shù)群體對(duì)90年代中國當(dāng)代美術(shù)格局的準(zhǔn)備、鋪墊、醞釀的歷史貢獻(xiàn)是無法忽視的。

　　關(guān)鍵詞：新潮美術(shù)  群體  策略

武漢《美術(shù)思潮》雜志

　　每當(dāng)藝術(shù)發(fā)展面臨新的變化，勇于突破現(xiàn)狀的藝術(shù)家們常常會(huì)自我組織起來，以一個(gè)團(tuán)體的力量來對(duì)抗阻力，彰顯新姿態(tài)。美術(shù)社團(tuán)便在這種背景下應(yīng)運(yùn)而生。20世紀(jì)初葉，中國畫壇面臨西方文化的沖擊，爭鳴頓起，社團(tuán)紛呈。據(jù)許志浩《中國美術(shù)社團(tuán)漫錄》中的不完全統(tǒng)計(jì),整個(gè)20世紀(jì)上半葉出現(xiàn)的美術(shù)社團(tuán)數(shù)目多達(dá)300余個(gè)。社團(tuán)組建的第二輪高潮則醞釀了半個(gè)世紀(jì)，出現(xiàn)在改革開放初期。感受到文藝政策新氣息的藝術(shù)家們紛紛組織起來，尤其是在1979年到80年代初的三四年間，美術(shù)社團(tuán)的成立十分集中，涉及了大部分省市和當(dāng)時(shí)所有的美術(shù)門類，湖北則以“晴川畫會(huì)”、“申社”等影響較大。雖然相當(dāng)一部分社團(tuán)都有明確的創(chuàng)新主張，但是在性質(zhì)上仍傾向于文人雅集的傳統(tǒng)特點(diǎn)。然而，略晚出現(xiàn)的另一類型的社團(tuán)浪潮——青年美術(shù)群體，則表現(xiàn)出完全不同的面貌，他們不再如傳統(tǒng)畫會(huì)雅集式的溫文爾雅，而是以一種理想激蕩的熱情，力求開辟藝術(shù)變革的新格局，并在短時(shí)間內(nèi)迅速掀起一股波瀾壯闊的浪潮。對(duì)此，郎紹君曾記錄道：“一九七九年的‘星星美展’，標(biāo)志著一個(gè)動(dòng)蕩與變革的美術(shù)新紀(jì)元的開始，至一九八五年，全國各地雨后春筍般地涌現(xiàn)出青年美術(shù)群體，如:‘北京青年畫會(huì)’、‘北方藝術(shù)群體’、‘浙江池社’、‘江蘇超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體’、‘湖南〇藝術(shù)集團(tuán)’、‘山東魯西南集群’、‘南方藝術(shù)家沙龍’、‘廈門達(dá)達(dá)’、‘西南藝術(shù)研究群體’、‘河北米羊畫會(huì)’、‘湖北藝友畫會(huì)’、‘部落•部落’……加上許多沒有畫會(huì)之名而有相應(yīng)展覽與藝術(shù)活動(dòng)的藝術(shù)實(shí)體，不下數(shù)十個(gè)，遍及東、南、西、北各地。”[1] 這種集群的現(xiàn)象在湖北的新潮美術(shù)活動(dòng)中表現(xiàn)得十分顯著，出現(xiàn)了在全省范圍內(nèi)覆蓋面廣泛的眾多藝術(shù)群體，并產(chǎn)生了具有全國影響的大型節(jié)慶式藝術(shù)活動(dòng)。

　　一、群體紛呈的相似與不同

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