“85美術”史實考據(jù)論壇現(xiàn)場 湖北美術學院美術學系副教授陳晶發(fā)言

　　內(nèi)容提要：

　　85新潮美術時期，新潮美術群體現(xiàn)象在湖北表現(xiàn)得十分顯著，出現(xiàn)了在全省范圍內(nèi)覆蓋面廣泛的眾多美術群體，并產(chǎn)生了具有全國影響的大型節(jié)慶式美術活動。本文以歷史文獻為主要依據(jù)，通過例舉梳理不同美術群體的發(fā)起，以及考察“湖北青年美術節(jié)”的策劃工作歷程，論述湖北新潮美術群體現(xiàn)象的特征與動因。“湖北省青年美術節(jié)”的舉辦，對湖北青年美術群體的蓬勃興起具有直接的推動作用。但精心策劃與大力推動形成的熱潮也潛在地預示了湖北新潮美術的危機。美術群體悄然瓦解，有政治環(huán)境催化的原因，也反映了這一現(xiàn)象自身的先天不足。然而，處于一個文化藝術重回正軌的發(fā)展過渡時期，新潮美術群體對90年代中國當代美術格局的準備、鋪墊、醞釀的歷史貢獻是無法忽視的。

　　關鍵詞：新潮美術  群體  策略

武漢《美術思潮》雜志

　　每當藝術發(fā)展面臨新的變化，勇于突破現(xiàn)狀的藝術家們常常會自我組織起來，以一個團體的力量來對抗阻力，彰顯新姿態(tài)。美術社團便在這種背景下應運而生。20世紀初葉，中國畫壇面臨西方文化的沖擊，爭鳴頓起，社團紛呈。據(jù)許志浩《中國美術社團漫錄》中的不完全統(tǒng)計,整個20世紀上半葉出現(xiàn)的美術社團數(shù)目多達300余個。社團組建的第二輪高潮則醞釀了半個世紀，出現(xiàn)在改革開放初期。感受到文藝政策新氣息的藝術家們紛紛組織起來，尤其是在1979年到80年代初的三四年間，美術社團的成立十分集中，涉及了大部分省市和當時所有的美術門類，湖北則以“晴川畫會”、“申社”等影響較大。雖然相當一部分社團都有明確的創(chuàng)新主張，但是在性質(zhì)上仍傾向于文人雅集的傳統(tǒng)特點。然而，略晚出現(xiàn)的另一類型的社團浪潮——青年美術群體，則表現(xiàn)出完全不同的面貌，他們不再如傳統(tǒng)畫會雅集式的溫文爾雅，而是以一種理想激蕩的熱情，力求開辟藝術變革的新格局，并在短時間內(nèi)迅速掀起一股波瀾壯闊的浪潮。對此，郎紹君曾記錄道：“一九七九年的‘星星美展’，標志著一個動蕩與變革的美術新紀元的開始，至一九八五年，全國各地雨后春筍般地涌現(xiàn)出青年美術群體，如:‘北京青年畫會’、‘北方藝術群體’、‘浙江池社’、‘江蘇超現(xiàn)實主義團體’、‘湖南〇藝術集團’、‘山東魯西南集群’、‘南方藝術家沙龍’、‘廈門達達’、‘西南藝術研究群體’、‘河北米羊畫會’、‘湖北藝友畫會’、‘部落•部落’……加上許多沒有畫會之名而有相應展覽與藝術活動的藝術實體，不下數(shù)十個，遍及東、南、西、北各地。”[1] 這種集群的現(xiàn)象在湖北的新潮美術活動中表現(xiàn)得十分顯著，出現(xiàn)了在全省范圍內(nèi)覆蓋面廣泛的眾多藝術群體，并產(chǎn)生了具有全國影響的大型節(jié)慶式藝術活動。

　　一、群體紛呈的相似與不同

   投稿郵箱：chuanbeiol@163.com   詳情請訪問川北在線：http://dstuf.com/