肇始于1979年春節(jié)的“新春畫展”(北京油畫研究會的前身)，首先舉辦了被冷落已久的油畫風(fēng)景、靜物畫展。并且它又 以民辦的性質(zhì)征集了劉海粟、吳作人到曹達(dá)立、馮國東(業(yè)余畫家)等40多位老中青油畫家的作品。在一切以“階級斗爭為綱”的時代中，因避“裴多菲俱樂部”或“××小集團(tuán)”之嫌，民間畫會已絕跡幾十年。就連江豐五十年代提倡成立“革命學(xué)派”，也被批判為居心匹測的“反黨罪行”。因而“新春”無疑是繪畫界解凍的先聲。江豐(當(dāng)時雖已平反，但尚未-恢復(fù)工作)為此寫了“前言”。竭力贊賞并提倡這種“有利于藝術(shù)發(fā)展的組織形式”。隨之，上海的“十二人畫展”、北京的“無名畫會”、“星星畫會”、“同代人”，云南的“申社”、四川的“野草”、西安的“現(xiàn)代繪畫展”，還有東北的“紫羅蘭”等等。民間的畫會與展覽相繼問世，其中有的偏重于干預(yù)生活，抨擊時弊;有的著重藝術(shù)形式的探索。它們的出現(xiàn)，沖擊了長期以來形成的穩(wěn)態(tài)型審美場，因而成了令人觸目的“圣物”或“怪物”，引起了社會的不同反響。它們與“官辦”的一些大型畫展互相對照、呼應(yīng)，起到了為油畫發(fā)展推波助瀾的作用。一時間傷痕潮、唯美潮、生活流、風(fēng)情熱、懷斯風(fēng)、嬌飾風(fēng)……形成了波峰浪谷，此起彼伏，疊交錯雜、空前活躍的繪畫噴涌期。

   投稿郵箱：chuanbeiol@163.com   詳情請訪問川北在線：http://dstuf.com/