中國生態(tài)有霧霾，藝術(shù)有“霧霾”嗎?藝術(shù)界的“霧霾”現(xiàn)象是什么?藝術(shù)界的“霧霾”有哪些困惑……對此帶著這些問題率先走進(jìn)中國藝術(shù)“霧霾”區(qū)，讓我們一起來解讀有關(guān)藝術(shù)“霧霾”的現(xiàn)象和問題。

郭熙《早春圖》

　　從語義學(xué)的角度來看，霧霾是霧和霾的組合詞。“霧”是一種自然界的天氣現(xiàn)象，是在水汽充足，微風(fēng)及大氣層穩(wěn)定的情況下，氣溫接近零點(diǎn)，相對濕度較低時，空氣中的水汽便會凝結(jié)成細(xì)微的水滴懸浮于空中，使地面水平的能見度下降，這種天氣現(xiàn)象就是我們常見的“霧”。霧的出現(xiàn)以春季二至四月間較多。在中國畫史上，這種與“霧”現(xiàn)象有關(guān)的山水畫作品中可謂浩如煙海、不勝枚舉。如董源《瀟湘圖》、郭熙《早春圖》、趙令穰《春山圖》、馬遠(yuǎn)《踏歌圖》、唐寅《行春橋圖》等等。不過這些霧都是在山谷、溪流、樹林、屋舍等處的淡霧、薄霧、輕霧，淡淡的、稀稀的、裊裊的，是或動、或靜、或聚、或散地縈繞著、彌漫著，纏繞著。像一條薄紗串聯(lián)著構(gòu)成山水畫的山水、林木、舟楫、人物等構(gòu)成要素，在視覺感受上無不給人以清婉、爽朗、空靈的審美效果。

馬遠(yuǎn)《踏歌圖》

　　事實(shí)上，另外一種自然界的天氣現(xiàn)象“云”與“霧”的聯(lián)系也異常緊密，準(zhǔn)確地說“云”和“霧”的關(guān)系可以用“朝夕相處，形影不離”來描繪和形容。這一點(diǎn)，可以在中國的詞語學(xué)中得到驗證。如成語“云霧迷蒙”“云鬟霧鬢”“愁云慘霧”“霧集云合”等等。作為空中飄浮的“云”在自然界中主要以三種形態(tài)存在：大團(tuán)型的積云、大片型的層云和纖維型的卷云。這些形態(tài)在中國山水畫中運(yùn)用較多、人物畫和花鳥畫次之。山水畫中如展子虔《游春圖》中的卷云、米芾(傳)《春山瑞松圖》中的積云、藍(lán)瑛《白云紅樹圖》中的層云。其表現(xiàn)手法主要有勾勒法、皴擦法、留染法等數(shù)種，但其共同的藝術(shù)指向就是表現(xiàn)時空、豐富筆墨、托物言志、營造意境。

城市霧霾

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