葉獻(xiàn)民：這個(gè)問題不僅僅出現(xiàn)在水彩畫中，也存在于油畫中。有人說：你去看了羅浮宮的油畫后，你能超越他們嗎?還想繼續(xù)畫嗎?我不反對(duì)這種說法，但是我會(huì)說：就算不能超越他們的作品，但是那些人已經(jīng)去世了，我們生存在這個(gè)年代，要和這個(gè)時(shí)代的人去比。時(shí)代在發(fā)展，我們也要發(fā)展我們這個(gè)時(shí)代的東西。在改革開放后，打開國(guó)門的30年中，中國(guó)的油畫和水彩畫發(fā)展得很好�，F(xiàn)在中國(guó)的水彩畫已經(jīng)排在世界前列了，在很多國(guó)際性的水彩畫邀請(qǐng)賽中，外國(guó)水彩畫家看到中國(guó)的水彩畫感到目瞪口呆，他們想不到中國(guó)的水彩畫發(fā)展得如此之快。無論是畫面尺幅或者人物的描寫，都有更豐富的展現(xiàn)，有更深刻的內(nèi)涵。美國(guó)、英國(guó)、澳大利亞的幾位水彩界有分量的畫家曾評(píng)價(jià)說：“中國(guó)的水彩畫將在世界的舞臺(tái)中引領(lǐng)潮流”。
新南方藝術(shù)：談?wù)勊十嬛腥绾吻〉胶锰幍剡\(yùn)用空白達(dá)到“虛實(shí)相生, 無畫處皆成妙境”的藝術(shù)效果?
葉獻(xiàn)民：從水彩的技法而言，留白是水彩畫必須的技法。水彩畫界有一個(gè)共識(shí)：能夠留白的人才算厲害!這是技法的體現(xiàn)，“留白”留得越好，技法越高。
國(guó)畫中的留空白和水彩畫中技法的留空白不一樣。國(guó)畫畫面中大面積地留白在水彩畫中也很少出現(xiàn)。你說的“留白”是技法上的留空白。為什么國(guó)畫與油畫、水彩畫比起來，更搶眼?“虛實(shí)相生, 無畫處皆成妙境”的藝術(shù)效果是國(guó)畫所特有的，這是除國(guó)畫以外其它畫種都要學(xué)習(xí)的優(yōu)點(diǎn)。
另外藏家的要求也會(huì)在部分程度上對(duì)水彩畫家、油畫家產(chǎn)生影響，畫面中留大面積的空白，藏家認(rèn)為不劃算，他們希望畫面中有更多的筆觸、更多顏料，才符合他們的收藏標(biāo)準(zhǔn)。所以這個(gè)想法影響了很多油畫家。油畫家想要賣畫賺錢，不敢留太多的空白，一定要多畫些顏色，多涂顏料。有這種想法的藏家直接影響了很多的畫家對(duì)畫面處理的方式與想法。
當(dāng)然了，這個(gè)也不能一概而論，我也曾經(jīng)畫過一批畫面黑白灰對(duì)比強(qiáng)烈的作品，受到了藏家的喜愛。所以我認(rèn)為：畫家應(yīng)該引導(dǎo)藏家，而不是迎合藏家，提高他們的眼界與視野，當(dāng)然，這個(gè)是需要時(shí)間和耐心的。
新南方藝術(shù)：您在創(chuàng)作作品前，常畫近乎完整的小稿，這樣做的優(yōu)勢(shì)是什么?
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