蘇富比當(dāng)代水墨主管唐凱琳指出，墨人會(huì)和具體派都是日本戰(zhàn)后的當(dāng)代藝術(shù)，他們是同代人，是朋友，有共同目標(biāo)，要將現(xiàn)代藝術(shù)融入日本藝術(shù)，讓日本藝術(shù)呈現(xiàn)在國際舞臺(tái)上。他們?cè)谌毡九c西方的巴黎、紐約等地，都有合作。墨人會(huì)的創(chuàng)刊號(hào)上包含了很多現(xiàn)代藝術(shù)的作品，也有抽象畫，有許多亞洲藝術(shù)家的作品。它不僅在日本出版發(fā)行，也在世界各地發(fā)行。

蘇富比當(dāng)代水墨主管唐凱琳

　　不過她也指出，墨人會(huì)的發(fā)起人井上有一和具體派的發(fā)起人吉元治良，在哲學(xué)上有不同的觀點(diǎn)，對(duì)是否保留傳統(tǒng)也有分歧。1954年，具體派出了自己的刊物。之后的50年中，具體派屢有創(chuàng)新，不光是在繪畫形式上，而且也注重表演的形式，用身體表演，用腳畫畫。他們比較吸引西方藏家的關(guān)注，更容易進(jìn)入國際舞臺(tái)。

　　她認(rèn)為從抽象藝術(shù)來看，墨人會(huì)與具體派的探索，最基本的差別是各自所采用的材質(zhì)：具體派是用油畫進(jìn)行創(chuàng)作，而井上有一等人則采用亞洲傳統(tǒng)的水墨。抽象畫是源于西方的藝術(shù)，并不是表現(xiàn)真實(shí)的世界，而是表達(dá)感受與經(jīng)歷;而水墨、書法更多的是源于亞洲藝術(shù)，更多是代表一種哲學(xué)，一種文化。

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